秋蘆飛鶩

梁楷（生卒年不詳），祖籍為東平（今屬山東）人，后移居錢塘（今浙江杭州）。為賈師古底子，擅畫人物、佛道，兼長山水、花鳥，有出藍(lán)之譽。宋寧宗嘉泰年間（1201-1204）為畫院待詔，后不耐約束，離職而去，人稱“梁瘋子”。畫以“減筆”著稱，狀物寥寥數(shù)筆，概括飄逸。

梁楷的“減筆”畫既帶有文人的筆墨情趣，又能對物象高度概括，具有傳神的效果，這在兩宋花鳥畫中是絕無僅有的。這種畫法對元代的顏輝、明代的徐渭、清代的黃慎、近代的任伯年等著名畫家都有較大的影響。

（傳）梁楷《秋蘆飛鶩圖》

絹本水墨-22.9x23厘米

克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

構(gòu)圖與意象：

下方：繪有岸渚奇石、蘆葦隨風(fēng)搖曳，三只鳥類（喜鵲、金腰燕、綠頭鴨）姿態(tài)生動，或飛翔或棲息。

中部：淡墨勾畫水波紋，表現(xiàn)“西風(fēng)蕭瑟、水波淪漣”的秋意。

上方：大面積留白，營造空蒙清冷的天空，形成“一角式構(gòu)圖”，契合禪宗“萬物皆幻象”的理念。

鳥類特征精準(zhǔn)，金腰燕后腰的金黃色、綠頭鴨的形態(tài)均符合科學(xué)觀察，體現(xiàn)宋代“格物窮理”的寫實精神。

減筆寫意：

以極簡筆墨勾勒物象，如蘆葦?shù)膭磐€條、鳥類的動態(tài)，寥寥數(shù)筆傳神，展現(xiàn)“筆簡意足”的禪畫風(fēng)格。

墨色濃淡自如，山石用“斧劈皴”變體，陰陽向背分明。

意境營造：

留白與淡墨對比，呈現(xiàn)深秋暮色的蒼茫感，畫面雖小卻意蘊無窮，暗含文人“蕭條淡泊”的審美趣味。

禪畫關(guān)聯(lián)：

梁楷與禪宗交往密切，此畫不拘形似而重神韻，與《潑墨仙人圖》一脈相承，體現(xiàn)“直指本心”的禪意。