“整個俄羅斯是我們的花園！”經(jīng)典劇作《櫻桃園》，憑借深刻揭示19世紀(jì)末俄國社會轉(zhuǎn)型中貴族階級的沒落與資產(chǎn)階級的崛起，而被譽(yù)為“舊時代的挽歌與新生活的序曲”。

全體主創(chuàng)與北京人藝院領(lǐng)導(dǎo)大合影

近日，北京人藝新排話劇《櫻桃園》媒體見面會在北京國際戲劇中心·曹禺劇場舉行。這部由格魯吉亞著名導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利執(zhí)導(dǎo)，匯聚了北京人藝?yán)现星嗳輪T的契訶夫名作，正式揭開了排練數(shù)月后的神秘面紗。

該劇定于2025年12月24日至2026年1月11日，在曹禺劇場進(jìn)行跨年演出。

海報

“契訶夫就像是一個寶藏，有多種解讀的可能”

北京人民藝術(shù)劇院與俄國文學(xué)巨匠安東·契訶夫的作品有著深厚淵源。北京人藝院長馮遠(yuǎn)征在見面會上介紹，《櫻桃園》作為契訶夫人生的最后一部劇作（1903年），藝術(shù)地位獨(dú)特，曾被北京人藝首任總導(dǎo)演焦菊隱先生譽(yù)為“安東·契訶夫的‘天鵝歌’，是他最后的一首抒情詩”。

這部作品自誕生以來，在全球范圍內(nèi)常演不衰，成為世界戲劇舞臺上的經(jīng)典。人藝歷史上曾多次成功排演《海鷗》、《萬尼亞舅舅》等契訶夫作品，此次新排《櫻桃園》，是這一優(yōu)秀傳統(tǒng)的當(dāng)代延續(xù)，也體現(xiàn)了劇院對經(jīng)典劇目的不懈探索。

北京人藝院長馮遠(yuǎn)征

馮遠(yuǎn)征院長還分享了他個人與《櫻桃園》的淵源：“我當(dāng)年在德國看的第一部大戲就是《櫻桃園》，將近5個小時的演出將現(xiàn)實主義做到了極致——隱隱的真實感讓我覺得我們之前的現(xiàn)實主義都不太‘現(xiàn)實’了?！?/p>

他進(jìn)一步闡述了選擇再次排演契訶夫作品的考量：“契訶夫的永恒在于作品的深邃，更在于接地氣，表面生活、內(nèi)核深刻，契訶夫就像是一個寶藏，有多種解讀的可能。”

用契訶夫筆下的人物，“照見自己的生命歷程”

本次《櫻桃園》的排演，是北京人藝與國際導(dǎo)演，特別是與格魯吉亞戲劇力量的首次合作。導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利對北京人藝的觀眾而言并非完全陌生，由他執(zhí)導(dǎo)的《仲夏夜之夢》剛剛在2025北京人藝的國際戲劇邀請展上博得滿堂彩，素以豐富的舞臺手段和創(chuàng)新表達(dá)著稱。

大衛(wèi)·多伊阿什維利導(dǎo)演

在闡述創(chuàng)作構(gòu)想時強(qiáng)調(diào)，這版《櫻桃園》旨在進(jìn)行一次深入的跨文化對話：“一個讓格魯吉亞戲劇傳統(tǒng)與當(dāng)代亞洲視角彼此交融的空間，我們在其中共同創(chuàng)造一種屬于戲劇的、新的情感與思考?！彼谕^眾能透過這部作品，“不僅看到契訶夫筆下的人物，也能照見自己的生命歷程”。

參與創(chuàng)排過程的北京人藝青年演員朱少鵬此次擔(dān)任副導(dǎo)演，他感觸頗深地說：“這是一部融合了導(dǎo)演思維與中國美學(xué)的舞臺佳作?！彼J(rèn)為，此次合作不僅接觸到了新的藝術(shù)理念與工作方式，更體會到中外藝術(shù)追求在精神內(nèi)核上尋求與當(dāng)代鏈接的殊途同歸。

“是表演專業(yè)必修課，也是一座難逾越的高山”

《櫻桃園》以其深邃的內(nèi)涵和對演員極高的要求而聞名。馮遠(yuǎn)征院長特別指出了此次排練對演員的挑戰(zhàn)和鍛煉：“格魯吉亞導(dǎo)演的解讀，給予我們的不僅僅是思想和文化的全新認(rèn)知，更是表演觀念上的?？赡軙苜M(fèi)體力，這恰恰是很多中國戲劇不擅長的，但這部戲的排練過程，演員是不惜體力在排練廳‘玩命’?！?/p>

主演黃薇發(fā)言

在劇中飾演女主人公柳鮑芙·安德烈耶夫娜的演員黃薇坦言：“對于演員來說，《櫻桃園》是表演專業(yè)的必修課，也是一座很難逾越的高山?！?/p>

她特別提到了導(dǎo)演獨(dú)特的排練方法：“排練中，導(dǎo)演經(jīng)常向我們提出關(guān)于角色的種種問題，并通過打亂幕次的排練方式，幫助我們共同完成角色的創(chuàng)作?！?/p>

飾演商人羅巴辛的楊明鑫也對創(chuàng)作過程深有體會，他表示：“經(jīng)過導(dǎo)演的闡釋，我們對全劇的每一個角色都有了更深層的理解與認(rèn)知，全劇沒有一個功能性的角色，每一個出場人物都有自己的目的與需要完成的任務(wù)。在反復(fù)的溝通中，我們逐漸發(fā)現(xiàn)了很多容易被忽視的細(xì)節(jié)，而豐富這些細(xì)節(jié)的過程，也讓人物的塑造更為翔實可信?！?/p>

導(dǎo)演闡述

導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利對排練進(jìn)展和演員們的表現(xiàn)給予了積極評價，他認(rèn)為：“人藝的演員有著很好的基礎(chǔ)，在排演的過程中，我們也在打破文化上的隔閡，不斷尋找共同語言，在排練的過程中逐漸建立起了良好的藝術(shù)默契。”

北京人藝與契訶夫作品有著不小的淵源：上世紀(jì)60年代的《三姐妹》、90年代的《海鷗》；新世紀(jì)后，2015年的《萬尼亞舅舅》，2016年更排演過《櫻桃園》（劇照如圖）。北京人藝是中國第一家將契訶夫四大名劇搬上舞臺的劇院。

北京人藝有著成功的中外合作傳統(tǒng)，如《推銷員之死》、《嘩變》等劇目已成為劇院歷史上的經(jīng)典。此次《櫻桃園》的創(chuàng)排，是這一傳統(tǒng)的延續(xù)，更是劇院在國際化語境下探索話劇藝術(shù)當(dāng)代表達(dá)的新舉措。

演員陣容海報

馮遠(yuǎn)征院長強(qiáng)調(diào)了此次國際合作的意義：“本次《櫻桃園》的排演是劇院又一次藝術(shù)嘗試，通過這種國際合作的形式，推動戲劇藝術(shù)的互學(xué)互鑒，為中國話劇走向國際舞臺，促進(jìn)文化傳播起到重要的作用?！?/p>