四歲的玥玥扎著兩個高高的馬尾，頭發(fā)用卷發(fā)棒燙卷，噴了發(fā)膠，夾一對藍(lán)色星星卡子。她穿著亮晶晶的中式藍(lán)色裙子，腳踩白鞋，站在一座古式建筑前，等待導(dǎo)演的口令。

上午十點，橫店華夏文化園片場，一部微短劇正在拍攝。她在這部短劇里演一位“姑奶奶”，在鏡頭前跟著導(dǎo)演的指令做動作、說臺詞。

鏡頭背后，玥玥的媽媽拿著給孩子買的寵物水母，隨時準(zhǔn)備迎接女兒。不遠(yuǎn)處，外公褲兜里揣著玥玥的水壺，目光緊隨。

華夏文化園片場 （除特殊標(biāo)注外，本文圖片均為澎湃新聞記者陳蕾攝）

越來越多像玥玥一樣的兒童演員，穿梭于短劇片場與幼兒園之間，在鏡頭前扮演“小大人”——“姑奶奶”、“霸總”、“廚神”、“小孩哥”，在鏡頭外仍是喜怒無常、調(diào)皮貪玩的孩子。

《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報告2025》顯示，截至2024年12月，我國微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，市場規(guī)模突破500億元，首次超越電影票房。而在微短劇的各類題材中，以兒童為主角的萌寶劇熱度正不斷攀升。

兒童涌入微短劇賽道，加入“快節(jié)奏、強爽點”的劇情生產(chǎn)中，演繹著遠(yuǎn)超其理解力的成人化劇本。在短劇片場，他們的童年正如何被悄然塑造？

 重復(fù)，懵懂

玥玥在這部戲里演的角色有著高齡心智、孩童外表，身懷超能力。她邊上的兩個男演員，一個十三歲，一個看上去三十多歲，在戲里輩分都比她小。媽媽說，玥玥不太懂劇的內(nèi)容，但知道自己“有魔法”。

在短劇片場，一場戲要拍數(shù)個角色，不同景別的鏡頭。遠(yuǎn)景、近景、特寫，如此重復(fù)四五遍，確保每個演員的鏡頭都已完成。玥玥已適應(yīng)了這樣的流程。

10月中旬這天，候場時，玥玥呈現(xiàn)出“演員”之外的一面，孩童愛玩的天性展露無遺。她喜歡爬到樓梯上，小小的個子，三下五除二地往臺階上蹬。上去后回過頭和外公說，“來抓我呀”，邊說邊一番嬉笑。

一場戲結(jié)束，用過午飯后，劇組轉(zhuǎn)場至另一個片場。新的場景是宮殿內(nèi)部，懸掛了幾盞古色古香的燈，幾條粉色、藍(lán)色的薄布料從天花板上垂下。

到了玥玥的戲份，兩個化妝師站在她身邊，一左一右給她做造型。

這場戲里，玥玥需要告訴邊上的“小輩”，反派角色是“血煞”，“拿活人煉煞，拿死人入血”。

玥玥不懂這些臺詞，她甚至還分不清蜜蜂和蚊子，看到蜜蜂“嗡嗡嗡”地多次沖向盒飯，只覺得“這只蚊子太壞了”。工作人員出于服化道需要，釘緊了她的角色要穿的披風(fēng)，她只覺得熱，“剛才那個人把我縫上了，辣個人太壞了！”

玥玥所在的片場

比玥玥年齡大一兩歲的孩子對短劇的臺詞也只是有一種懵懂的感知。

10月17日，記者在另一部短劇的片場見到了小演員汐汐。他有一頭微微卷的頭發(fā)，穿著小西裝，由大人抱著他彈鋼琴。

他提到以前有次拍戲，他和其他小演員在戲里罵另一個角色“小野種”。記者問他，你知道這是什么意思嗎？

汐汐說，知道，“沒媽的”意思。

“你會覺得可能有點欺負(fù)別人了嗎？”

“有點會，但它是拍戲?！?/p>

汐汐所在的短劇拍攝片場

咨詢公司德塔文科技將萌寶短劇的創(chuàng)作策略歸納為三種爆款公式：金手指型（擁有預(yù)知、治愈等超能力）、奇幻血脈型（隱秘血統(tǒng)、能力覺醒）和助攻型（促成父母復(fù)合的關(guān)鍵推手）。孩子們就這樣在公式化的劇情中穿梭，演繹著超過其理解能力的邏輯。

“萌寶+”類型融合模式及占比 圖源：德塔文科技

芳芳就演過上述幾種類型疊加的角色。她曾在一部重生題材短劇里飾演一個單親媽媽的孩子，能預(yù)知未來，有“烏鴉嘴”技能，能“帶媽咪撿總裁老公”。

在“助攻大人愛情”類的短劇中，兒童經(jīng)常扮演一個拿著棒棒糖，看著某位總裁，對單親媽媽說“媽咪，你有沒有覺得他特別適合做我爹地?。俊钡慕巧?。隨著劇情推進(jìn)，總裁男主會發(fā)現(xiàn)，原來“媽咪”就是當(dāng)年和自己發(fā)生一夜情，生下孩子并辛苦養(yǎng)育的那個她。結(jié)尾是，一家三口在一起其樂融融的場景。

夜戲，軋戲

“到了寒暑假，橫店就爆了。”小演員芳芳的媽媽說，“好多家長帶孩子去橫店玩，有戲就去拍戲，沒戲就去游樂場逛逛?！?/p>

芳芳快4歲的時候開始拍廣告，今年5歲，接觸了短劇拍攝，拍戲周期通常在5～8天。

她的媽媽告訴澎湃新聞，如果兒童是作為小配角，一天可能拍四個小時就能結(jié)束；如果兒童是大主演，那每天工作、候場的時間會超過十個小時，甚至?xí)_(dá)到十五六個小時。

芳芳媽媽一般會事先和劇組談超時問題，比如超過12小時的話，劇組要另外單付片酬。她說，芳芳最多的時候一天拍過二十多場戲，“待機”十多個小時。

玥玥的媽媽說，有的短劇需要拍夜戲，這是在確定合作前，家長就會和劇組確認(rèn)的。她說自己能接受的夜戲時間，最遲到晚上十二點。

一些小演員一部接一部地拍戲，日程排布緊密。

10月17日，在一個片場等待返回的車輛時，汐汐媽媽正用手機和兩個劇組的工作人員溝通第二天的計劃。汐汐快6歲了，今年開始參與拍攝短劇。

汐汐接的兩部戲在兩個地方拍攝，媽媽對第二天的計劃是，先拍完一個，再去拍另一個，但前一個劇組告訴她當(dāng)天需要拍夜戲。兩個計劃沖突了，她正為此焦頭爛額。

片場一個工作人員開了玩笑，“小朋友還軋戲嘞。”

在汐汐的描述里，“拍戲有時候（凌晨）4點起來，有時候5點起來，有時候6點起來?！彼f，自己到現(xiàn)場拍戲，暫時沒自己戲份的時候，就會拿凳子坐著等下一場。他拍戲時間最長的一天，從中午化完妝去現(xiàn)場，熬到了第二天早上。

芳芳的媽媽說，孩子“今天進(jìn)這個組，明天進(jìn)那個組”，在一個組待一段時間就離開，有聚有散，不停地?fù)Q空間，“剛和幾個人關(guān)系處好了就要殺青要走了”。 她覺得演員有點缺乏穩(wěn)定性，“好像哪里都是自己的家，哪里又都不是自己的家”。

孩子們的高強度工作，給家庭帶來了收入層面的回報。

“拍廣告一天的收入有兩三百元到一千五不等，如果是出名一點的童模，三千五千也有?！狈挤嫉膵寢尭嬖V澎湃新聞，“兒童演員第一次拍的短劇，可能一天片酬100到200元，有過主演經(jīng)歷的可達(dá)1000-1500元，出過爆款的能有3000到5000元一天?！?/p>

 家長，經(jīng)紀(jì)

小演員還沒有跟經(jīng)紀(jì)公司簽演藝合約時，一般會由家長充當(dāng)“野生”經(jīng)紀(jì)人。

芳芳的媽媽會進(jìn)一些通告群，得到機會就去投孩子的簡歷資料，給孩子對接資源。如果孩子被選上，她就忙著安排交通、收拾行李，一路同行照顧孩子的吃穿用。拍戲時，她會幫孩子提詞，用手機拍照片、剪視頻，做自媒體。

在片場一般是她給孩子提詞，她說一句，芳芳說一句。她還會幫孩子“探路”。有一次孩子演一個有幽閉恐懼癥、會口吐白沫的角色，劇組給演員準(zhǔn)備了形似泡騰片的道具，她先自己試了后，和孩子講是什么味道、什么感覺，再讓孩子去做。

有場哭戲孩子哭不出來，那天正巧爺爺奶奶來探班，芳芳媽媽對孩子說，你再哭不出來爺爺奶奶可能要從這地方走了。孩子哭了出來，拍了一條就過了。

有次芳芳演的角色在劇里被誤解、被批評，因為太“入戲”，拍完了她還在哭。媽媽問怎么了，芳芳說自己委屈。媽媽說，“你演的人物，不是你自己，他們不是在欺負(fù)你，是這個人物被欺負(fù)了。后來（劇里的）爸爸把欺負(fù)你的人報復(fù)了，甚至還打了，你看他多慘?！狈挤悸犃擞中α?。

4歲的玥玥年紀(jì)還太小，媽媽說，“她自己不會進(jìn)入戲里，所以調(diào)整狀態(tài)挺快的?！鲍h玥之前曾演過一個苦情角色，這個角色小時候被人拋棄，后來被人撿走。撿孩子的人去世了，孩子又被一個奶奶收養(yǎng)，但奶奶以外的家人都對孩子不好?！霸谄瑘?，她（玥玥）只知道糖被人搶走了要哭，人家把糖還回去，她就又開心起來了?！?/p>

玥玥媽媽也做著和芳芳媽媽類似的陪伴型工作。拍戲時，玥玥媽媽總是找到一個正面機位，拿著手機給孩子錄像。4歲的玥玥，抖音賬號上已有300多支視頻，包括各個短劇片場的花絮，擁有3萬多粉絲。

等待布景時，媽媽帶著玥玥睡午覺。她在便攜躺椅上抱著孩子，用紙巾給孩子擦汗、扇風(fēng)。玥玥躺在她懷里，踢著腳丫，哼唱著歌謠，發(fā)音稚嫩。室內(nèi)有些悶，玥玥有些委屈，說“媽媽我好熱”，但很快她又說，“媽媽沒關(guān)系的，我自己可以堅強！”

休息空隙，玥玥翻著媽媽的背包，里面有兒童盾牌和發(fā)射類玩具。她媽媽說，“我每天要帶好多繪本和玩具，在等候的時候用于娛樂和給她講故事?！?/p>

等一天的拍攝工作都結(jié)束，母女都回到酒店，孩子睡著了，媽媽的視線才能從孩子身上暫時脫離，她自己點份夜宵，刷刷手機干自己的事。

接受采訪的家長自稱會給孩子挑正面角色的劇本。芳芳的媽媽說，她還會在前期溝通過程中，提前先確認(rèn)好有無淋雨、下水的戲。

有一些接戲的經(jīng)驗是靠前期拍戲積累下的。她提到之前給孩子接的戲里有小朋友談戀愛的劇情，她事先不知道。開拍前，她問導(dǎo)演能不能不拍親吻的戲，導(dǎo)演說不行，這是看點。她教孩子錯位，但孩子試了一下不會，最后直接親上去了。芳芳媽媽打算下次遇到這樣的劇情就不接了。

玥玥媽媽告訴記者，帶玥玥拍短劇是想讓孩子鍛煉一下，以及增加曝光。她說，玥玥7個月大時接到了廣告邀約，后來她看到一些短劇通告，把孩子的資料和?？òl(fā)過去，嘗試了拍攝。

“我們一開始沒怎么接觸短劇，因為我覺得太辛苦了。到后來實際拍過，覺得還好，找（我們拍）的人也多，所以一直在演。去年一年拍了四部，今年幾個月就拍了六七部。”玥玥媽媽說。

芳芳媽媽說，“現(xiàn)在很多孩子卷學(xué)習(xí)，卷其他賽道，對一些家長來說，培養(yǎng)孩子的演藝能力也是一條賽道。”

她之前帶孩子參加過拍攝品牌廣告的模特選拔。當(dāng)時屋子里有個小T臺，她看到一個4歲多的小姑娘只和爸爸媽媽互動，和陌生人互動會被嚇哭。她說，這個孩子的父母后來帶孩子去拍短劇，孩子現(xiàn)在比較能和陌生人接觸了。

芳芳媽媽以前在汽車行業(yè)做公關(guān)，家里兩個孩子，大孩子已經(jīng)16歲了。她說，生完芳芳之后，自己所在的行業(yè)有些變動，若要再去找別的工作，年齡比較尷尬，她于是全職照顧孩子。

芳芳的媽媽說，生第一個孩子的時候，自己工作比較忙，她覺得在對孩子的教育上有一些小的問題，孩子著急說話時有點結(jié)巴，她有些自責(zé)。生二胎之后，她不愿重蹈覆轍。

她覺得，孩子在拍短劇的過程中，能集中注意力配合大家完成一個任務(wù)，這一能力對孩子來說是重要的。

不過，她也有自己的擔(dān)憂，拍戲時，孩子和姐姐、爸爸見得少了，有時候想念他們。

學(xué)業(yè)，“事業(yè)”

作為小演員，一些孩子早早地習(xí)慣了戲里戲外的身份切換。玥玥媽媽說，“我感覺她（玥玥）知道自己有兩個身份，拍戲的時候是拍戲，回家的時候去幼兒園?！?/p>

在片場，當(dāng)記者試圖找間隙和玥玥搭話時，她會問記者“到我了嗎”，發(fā)現(xiàn)記者不是叫她去拍戲，她于是繼續(xù)玩手中的電子設(shè)備或玩具。

她拿著的平板電腦里動畫片一集連著一集播放，先是熊孩子高鐵歷險記，熊媽媽找到了被狐貍帶走的小熊；然后是捉拿雞大盜，講一只雞假扮鴨子最后被識破的故事。

工作人員喊到她的時候，她也會將平板電腦抱到上臺前的最后一秒。到她出場了，外公把平板放在一邊的椅子上，帶玥玥到主演身邊，執(zhí)行導(dǎo)演來給她講戲。

對于孩子來說，在學(xué)期間接戲，也意味著需要打破常規(guī)的學(xué)習(xí)生活秩序。為此，受訪的幾名小演員家庭有時需要向幼兒園請假。

汐汐說自己覺得拍戲比在幼兒園好玩，“因為拍戲可以去很多地方，有滑滑梯，有森林，還會下雪，（劇組）用洗手液泡沫噴一地，代表下雪”。他說自己常在陜西西安的片場，不期待回到在寶雞的家，因為感覺“外面的世界比我們家里世界還要好，我好奇所有東西，不想回去”。

記者問過他，為什么要拍戲，他說，“因為我喜歡拍戲，是我自愿拍戲，不是媽媽逼著我拍戲?！?/p>

玥玥則覺得幼兒園更好玩，理由簡單而純粹，“因為幼兒園老是很多小朋友”。要殺青的這天，記者問她來橫店拍戲的這些天，最開心的是什么，她說是去沙灘玩。

玥玥媽媽覺得，女兒因拍戲見多識廣，入園時比別的孩子膽子更大，適應(yīng)得更快。對于女兒的演藝工作，她說，“順其自然?，F(xiàn)在她不太懂，可以讓她參與一下。以后等她有自己的想法，肯定會征求她的意見。后面長大了以學(xué)業(yè)為重，可能寒暑假去接一下（戲）?！?/p>

芳芳媽媽認(rèn)為，片場體驗本身也是一種學(xué)習(xí)。她讓孩子拍一段時間戲，再回幼兒園一段時間，以此平衡兩種環(huán)境。

不同于側(cè)重表現(xiàn)兒童自然天性的影視劇，一些萌寶微短劇中對兒童角色的成人化設(shè)定，此前已引發(fā)不少討論。

澎湃新聞在一短劇平臺看過以兒童為主角的萌寶劇后，平臺又推薦了更多類似劇情的短劇。這些短劇里，兒童演員飾演的角色或者是“八歲外表，實際八十歲”的修仙天才，擁有絕世天資，從容面對各種算計陷害，打臉一眾法力高強的成人反派角色，幫家族奪回家產(chǎn)；或者是某朝太子從千年前穿越至現(xiàn)代，成了一個6歲孩童，面對家族爭斗、同輩排擠，憑借超齡的智慧和謀略化解危機，最終成為家主。

《光明日報》今年8月刊發(fā)的一篇評論認(rèn)為，長期沉浸于成人化的戲劇沖突中，可能導(dǎo)致正處于自我認(rèn)知形成關(guān)鍵期的孩子無意識地將劇中夸張的語氣和行為帶入現(xiàn)實生活，逐漸模糊表演與真實的界限。而在過早的社會化沖擊與“成人化”表演要求的雙重影響下，小演員原本應(yīng)當(dāng)自然流露的天真和童趣，悄然被一種刻意迎合的圓滑世故所取代。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張菁覺得，從保護(hù)兒童的角度來看，過早地送孩子參演短劇是一種忽視兒童成長規(guī)律的非理性行為。

“用發(fā)展心理學(xué)的視角來看，兒童在6歲以前，對現(xiàn)實和想象的認(rèn)知沒有發(fā)展完成，也還沒有完成對成人社會的基本認(rèn)知?！彼f。

“兒童關(guān)系到一個國家、社會、民族的未來，尊重兒童利益，尊重兒童成長規(guī)律、發(fā)展心理學(xué)的規(guī)律，是全社會的事情，不僅僅是家長的事情?！彼X得，短劇作為新發(fā)展的業(yè)態(tài)，不少家庭在沒有意識到潛在風(fēng)險的情況下，已經(jīng)身在其中。

玥玥飾演“姑奶奶”的戲?qū)⒁臄z結(jié)束的這天，拍攝地在一處周邊有農(nóng)田的地方。候場時，外公抱著玥玥，給她指附近的貓咪和紅辣椒。天空高高的，天氣晴朗，空氣中有炊煙的味道，走在鄉(xiāng)間小路上像是郊游。

拍攝地附近的紅辣椒

同一時間段，橫店其他片場正緊鑼密鼓地開工。不同劇組正展開不同時間線、不同空間的敘事，從古代到現(xiàn)代，從鋼筋水泥到黃土泥濘。

另一邊，小演員汐汐說，之前看劇組里的明星坐房車前來，有專門的化妝師、服裝師，他自己長大也想當(dāng)明星，“攢錢買個房車。然后我就想當(dāng)宇航員，到火星上去”。

 傍晚的橫店，天色變得暗沉，片場的燈光顯得愈發(fā)明亮。片場儼然一座高大的寫字樓矗立在道路旁，小小的兒童演員跟著家長一起上車，結(jié)束了當(dāng)天的日程。

（為保護(hù)隱私，兒童受訪者均為化名。澎湃新聞記者葛明寧對本文亦有貢獻(xiàn)。）