“真聽真看真感受”——這七個字是北京人藝對斯坦尼斯拉夫斯基體系核心精神在中國話劇表演實踐中最凝練、最根本的遵循和體現(xiàn)。

北京人藝新排版（2023年）《海鷗》劇照。該劇由濮存昕執(zhí)導(dǎo)

現(xiàn)今北京人藝演劇學(xué)派與斯氏體系間存在著深刻而復(fù)雜的關(guān)系，主要體現(xiàn)在斯坦尼體系是北京人藝演劇風(fēng)格形成的基礎(chǔ)，并在其基礎(chǔ)上進行了本土化創(chuàng)新和融合。

1952年6月北京人藝正式改組為專業(yè)話劇院后，確立了以莫斯科藝術(shù)劇院為標(biāo)桿的建院方針。創(chuàng)始人曹禺、焦菊隱、歐陽山尊、趙起揚在“四十二小時談話”中明確提出學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基體系，同時強調(diào)“要辦北京的而非莫斯科的話劇院”。

《我可憐的馬拉特》劇照，該劇由林叢執(zhí)導(dǎo)

這一理念深刻影響了此后70余年劇院對俄蘇劇作的排演選擇，這從他們排遍契訶夫，以及高爾基的經(jīng)典，再到近些年的阿爾布卓夫的《老式喜劇》《我可憐的馬拉特》等二戰(zhàn)題材作品，均注重與中國現(xiàn)實相融合。

北京人藝領(lǐng)導(dǎo)與《行路人》全體主創(chuàng)大合影

事情最近有了新變化。12月2日，北京人民藝術(shù)劇院小劇場新排劇目《行路人》舉辦媒體見面會。該劇由俄羅斯當(dāng)代劇作家奧列格·博加耶夫創(chuàng)作，是北京人藝首次排演當(dāng)代俄羅斯戲劇作品，標(biāo)志著劇院在劇目選擇與國際戲劇對話中的一次重要突破。北京人藝黨組書記周彤，北京人藝院長馮遠(yuǎn)征、副院長秦新春、副院長張鵬出席見面會。

聚焦人性實驗，荒誕中傳遞現(xiàn)實主義內(nèi)核

《行路人》以一場雨夜公路交通事故為起點，通過14組不同職業(yè)人物的道德抉擇，展開一場離奇的人性實驗。劇本出自21世紀(jì)初俄羅斯劇壇代表作家博加耶夫之手，其作品以非現(xiàn)實空間中的荒誕情節(jié)折射社會問題，引發(fā)對價值觀的反思。

林叢導(dǎo)演

《行路人》作為北京人藝今年最后一部新戲，劇院立意在歲末之際為觀眾呈現(xiàn)一出富有哲理的輕喜劇，這一光榮而艱巨的任務(wù)，交由國內(nèi)家庭情景喜劇開創(chuàng)者之一的林叢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

她表示，選擇該劇正是看中其“碎片化表達”背后的現(xiàn)代性：“劇本用循環(huán)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)人在困境中的掙扎，表面無厘頭，內(nèi)核卻緊扣現(xiàn)實。角色被迫面對道德選擇，正是人性復(fù)雜的體現(xiàn)。盡管形式夸張，但劇作的核心始終扎根現(xiàn)實主義。我們希望觀眾在笑聲中思考人性的復(fù)雜性?！?/p>

北京人藝院長馮遠(yuǎn)征

院長馮遠(yuǎn)征也在見面會上指出：“荒誕戲劇之所以吸引人，是因為把日常生活節(jié)奏打亂，但所表達的核心思想依舊是現(xiàn)實主義的?！彼嘈胚@部新劇強烈的可看性和思想性，一定會讓觀眾在走出劇場后依然感到“后勁兒大”。

劇本采用碎片化的循環(huán)敘事，打破線性邏輯，為導(dǎo)演與演員提供了豐富的二度創(chuàng)作空間。林叢強調(diào)，角色缺乏明確背景，反而激發(fā)演員通過想象力挖掘人物合理性，實現(xiàn)“每人多角”的表演突破。曾在北京人藝執(zhí)導(dǎo)《霸王別姬》等作品的她，此次與舞美設(shè)計王威合作，以充氣滑梯與迷霧森林構(gòu)建象征性舞臺，摒棄寫實場景，引導(dǎo)觀眾自由解讀“路”與“事故”的隱喻。

8位演員挑戰(zhàn)31個角色，探索表演新樣式

《行路人》編劇奧列格·博加耶夫是21世紀(jì)初俄羅斯劇壇代表作家，其作品以荒誕敘事折射社會問題見長。他擅長將人物置于非現(xiàn)實空間，通過夸張情節(jié)引發(fā)對道德與人性的反思。劇中14組人物在雨夜車禍中面臨“救或逃”的選擇，看似離奇的情節(jié)實則包裹著對現(xiàn)實社會的深刻觀察。

劇中8位中青年演員需分飾31個角色，其中周帥、李珀、鄒健每人飾演多達5個身份。演員們笑言“自己與自己打架”的挑戰(zhàn)，還是要通過相互激發(fā)靈感，在排練中精準(zhǔn)捕捉典型角色的特質(zhì)。

該劇宣傳片截屏

演員楊琪芳坦言，排練初期常因角色切換頻繁而“調(diào)錯頻道”。為此，劇組通過服裝、聲線、形體等外部手段輔助轉(zhuǎn)換，更著重挖掘人物性格差異。周帥解釋：“同一角色面對不同對象時態(tài)度迥異，這些細(xì)微處是區(qū)分角色的關(guān)鍵支點?！?/p>

“本次排演對演員的表演能力提出了極高的要求，但劇本碎片感的循環(huán)敘事恰好為二度創(chuàng)作提供了極大空間——由于角色沒有清晰的人物形象與時代背景，演員可以憑借自己的想象，展示對人物個性與關(guān)系的理解，與對手演員產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)?！绷謪舱f。

院長馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，這種創(chuàng)作實踐體現(xiàn)了北京人藝對現(xiàn)實主義表演傳統(tǒng)的延續(xù)與創(chuàng)新：“在荒誕文本中扎根人物內(nèi)心，正是斯氏體系‘體驗派’精神在當(dāng)代的延伸。”

海報

《行路人》將于12月20日至2026年1月11日在北京人藝小劇場上演，以創(chuàng)新姿態(tài)開啟跨年演出季。此次排演當(dāng)代俄羅斯劇目，不僅拓寬了北京人藝的國際視野，亦為小劇場實驗探索注入了新活力。