正午陽光的第一部電影，講了他們最擅長的故事

2025-12-10 11:33

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

在整體承壓的劇集行業(yè)，即使是正午這樣的頭部公司也在積極尋找第二曲線。電影市場雖有周期性波動，但其成熟的 to C 商業(yè)模式，依然是劇集公司當(dāng)下最重視也最有機(jī)會的破局出口。

作者 | 張書涵（上海）

監(jiān)制 | 張一童（上海）

孔笙執(zhí)導(dǎo)、蘭曉龍編劇、侯鴻亮擔(dān)任總制片人，肖戰(zhàn)主演，正午陽光的首部院線電影《得閑謹(jǐn)制》于12月6日全國上映。蘭曉龍?jiān)瓌?chuàng)，以1940-1943年鄂西會戰(zhàn)為背景，講述了南京淪陷后逃至宜昌深山小鎮(zhèn)的百姓群體，在日軍誤入后展開殊死抗?fàn)幍墓适?。截至發(fā)稿，《得閑謹(jǐn)制》累計(jì)票房2.05億，貓眼預(yù)測票房3.45億。

對于素有“國劇門臉”之稱的正午陽光而言，這是其深耕劇集領(lǐng)域十余年后，首次正式叩響院線大門，這也是孔笙、侯鴻亮、蘭曉龍?jiān)凇渡谰€》之后，時隔15年再度聯(lián)手。

導(dǎo)演孔笙擅長捕捉時代洪流下的普通人命運(yùn)，蘭曉龍則精于展現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭中復(fù)雜的人性變化。在《得閑謹(jǐn)制》的故事里，沒有天生的英雄主義和前線拼殺的宏大場面，鏡頭對準(zhǔn)炮火中顛沛流離的普通百姓，專注刻畫“保家”二字，鉗工莫得閑、炮兵肖衍等人帶著軟肋與執(zhí)念，在逃無可逃的絕境里，生出最樸素的反抗意志。

你能感受到與《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一脈相承的，濃重的蘭曉龍風(fēng)味，也能在細(xì)膩的生活化處理里看到《戰(zhàn)長沙》等經(jīng)典正午作品的影子。

正午陽光對首部電影報(bào)以了極高的重視，除了電影本身的主演和主創(chuàng)碼盤，侯鴻亮找回了停更8年的微博，為《得閑謹(jǐn)制》發(fā)布了一條宣傳博文，“得閑”也與正午的原名“得閑影視”重名，片名《得閑謹(jǐn)制》多少帶著正午的品牌承諾。

這種重視可以理解，在整體承壓的劇集行業(yè)，即使是正午這樣的頭部公司也在積極尋找第二曲線。電影市場雖有周期性波動，但其成熟的 to C 商業(yè)模式，依然是劇集公司當(dāng)下最重視也最有機(jī)會的破局出口。

戰(zhàn)爭里的人

1937 年南京城外，只想回家糊口的修炮鉗工莫得閑，與嘴上吹牛要“打飛機(jī)”內(nèi)心卻十分怕死的炮兵長官肖衍因空襲初次交集，二人的第一反應(yīng)并非迎敵而是逃亡。此后兩年間，他們隨逃難人群從南京輾轉(zhuǎn)至宜昌，宜昌淪陷后又躲進(jìn)名為“戈止鎮(zhèn)”的深山小鎮(zhèn)?！案曛埂痹⒁狻爸垢辍保@個毫無戰(zhàn)略價(jià)值的村落成了難民們短暫的 “桃花源”，他們在此艱難重建家園，覓得片刻喘息。

然而三名迷路的日本兵將“戈止鎮(zhèn)”錯認(rèn)成已經(jīng)降服的“武鎮(zhèn)”闖入村落，隨即展開殺戮，最終還引來坦克部隊(duì)，平靜被徹底擊碎。逃無可逃的老百姓與沒打過仗的炮兵小隊(duì)被逼上絕路，反抗成為最后的本能。

故事框架并不新鮮也不復(fù)雜，但編劇蘭曉龍擅長的，是展現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭下，普通人復(fù)雜且富有層次的真實(shí)變化，他們往往充滿人性弱點(diǎn)，又展現(xiàn)人性光輝，如同他在《我的團(tuán)長我的團(tuán)》里塑造的“炮灰團(tuán)”和龍文章。在《得閑謹(jǐn)制》里，蘭曉龍刻畫了三個群體：渣兵、死老百姓、日本人，三個群體在戰(zhàn)爭環(huán)境下的身心狀態(tài)及轉(zhuǎn)變，在片中的都得到了具體的展現(xiàn)。

蘭曉龍熱衷于探討把普通人放到戰(zhàn)爭這種極端的非常態(tài)環(huán)境下的心理想法和生存狀態(tài)，“生命都受到了威脅，人的行為想法怎么可能跟和平年代一樣呢？”

這類殘酷而尖銳的洞察在蘭曉龍以往的作品中也很突出，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》里，龍文章所率領(lǐng)的“炮灰團(tuán)”也是一伙在偏遠(yuǎn)的禪達(dá)，插科打諢得過且過，最終又凝聚一心為民族大義獻(xiàn)身的“渣兵”?！兜瞄e謹(jǐn)制》的觀影體驗(yàn)與《團(tuán)長》有著很強(qiáng)的精神呼應(yīng)，不僅僅源于那些頗具自我致敬意味的臺詞：“好地方啊，好地方就是會有人來和我們搶”、“我只是死了，你只是沒死，我們都沒活著”，還有一以貫之地對戰(zhàn)爭中個體復(fù)雜狀態(tài)的塑造。

比如尹正飾演的日本兵，進(jìn)村時候極度囂張也極端殘忍，因?yàn)樗逦刂乐恍?0分鐘就可以屠掉這個僅50口人的小鎮(zhèn)，也知道彼時中國普通老百姓面對武力如何膽怯和懦弱。但當(dāng)同伴在他面前被炮彈擊殺，他的虛張聲勢被殘破的尸體戳破，精神潰敗，遇到太爺這樣的白發(fā)老人都只想避而遠(yuǎn)之。

炮兵小隊(duì)五年沒打過一場仗，從長官肖衍到炮手梅德福、康靈寶、麻郭富，他們從不敢打到愿意打的轉(zhuǎn)變，并不是誰的振臂高呼，而是在他們成功殺死一個日本兵之后，這微小的勝利成了斗志涌起的轉(zhuǎn)機(jī)，在沾滿血的尸體上翻找武器時，肖衍鼓舞士兵：“這就是勝利的味道”。

唯一不同的是，《得閑謹(jǐn)制》加入了老百姓的視角。莫得閑和太爺是南京大屠殺的親歷者，影片中并未正面展現(xiàn)這一重大歷史事件，但一搬再搬的家、吃不上的鴨血粉絲湯、太爺身上的木頭牌位都是一介平民在這場長線戰(zhàn)爭中流離失所的茫然與無措的象征。日本兵開始搜鎮(zhèn)血洗之時，莫得閑一邊跑一邊大喊：“膽大的上去拼，膽小的回頭跑”，莫得閑勸告大家應(yīng)該有兩種心態(tài)：一是躲好，想著倒霉蛋一定是我鄰居；二是出去，想著那我就做第一個送死的，總有人會活下去——這大概是他在南京的切身經(jīng)驗(yàn)，也是普通人在戰(zhàn)爭中最真實(shí)的處境。

最好的班底

被用于短視頻切片宣傳的一句臺詞是這樣的：“像一個人一樣慷慨赴死，像一群人一樣前赴后繼?！?工整、凜然，這其中有為民族存亡死而后已的大義，但在電影中卻是從莫得閑這個鉗工的口中說出，在機(jī)關(guān)炮打坦克的關(guān)頭。蘭曉龍給出的文本時常跳出了角色自身而成為創(chuàng)作者的表達(dá)載體，它以金句或戲眼的姿態(tài)出現(xiàn)，又和當(dāng)下正在發(fā)生的情節(jié)存在一定的心理距離。

在蘭曉龍與孔笙的過往合作中，他表示，孔笙的導(dǎo)演調(diào)度常常能彌補(bǔ)這一部分：“他做的比文本提供給他的多，有時臺詞都是按照原來的走，但是老孔的調(diào)度會讓這場戲，有一些我寫的時候很隱然的東西變得很透亮。”

孔笙偏好以實(shí)景拍攝和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆肋€原年代質(zhì)感，《父母愛情》踏遍山東半島搭建海軍大院，《山海情》劇組親自種植蘑菇，《瑯琊榜》一場10分鐘的戰(zhàn)爭戲動用云梯、滾木、煙、火拍了7天。電影制作也延續(xù)了這一傳統(tǒng)，全程扎根宜昌取景置景，土墻瓦房矮坡水塘，灶臺豬圈地窖廣場，真實(shí)的山水村落為戈止鎮(zhèn)的 “桃花源” 氛圍提供了天然基底，讓觀眾信服故事背景，給故事托底，也讓戰(zhàn)爭的殘酷與溫暖的家園形成強(qiáng)烈的視覺反差。

此外，孔笙在敘事上也采用了一些特殊形式，比如默片的運(yùn)用，是攝影指導(dǎo)曾劍用8mm膠片實(shí)拍，逃亡影像與現(xiàn)實(shí)交疊的蒙太奇穿插著老式留聲機(jī)的獨(dú)特聲音，既契合時代，也在大眾和風(fēng)格化的表達(dá)之間做出了平衡，體現(xiàn)了其電影級的藝術(shù)審美和深厚功底。

孔笙、蘭曉龍和侯鴻亮的再度聯(lián)手，是《得閑謹(jǐn)制》的一大看點(diǎn)。孔笙執(zhí)導(dǎo)、侯鴻亮制片的《闖關(guān)東》《大江大河》《山海情》等一系列爆款劇集都擅長以小人物視角解構(gòu)宏大歷史，聚焦歷史洪流中普通人的生存與抉擇。這是正午陽光最核心的制作團(tuán)隊(duì)，在電視劇領(lǐng)域他們就是口碑的保證，“鐵三角”15年前曾聯(lián)手打造《生死線》，彼時小人物的戰(zhàn)爭敘事框架和團(tuán)隊(duì)的合作默契就已經(jīng)建立。

正午陽光布局電影并非從零起步，核心主創(chuàng)三人中，孔笙早年在山影集團(tuán)時期，便與侯鴻亮合作拍攝過數(shù)部小成本電影，積累了電影制作的底層經(jīng)驗(yàn)；而《得閑謹(jǐn)制》的班底組建，也源于幾人的多年交情。正午可以將劇集領(lǐng)域成熟的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)原班遷移至電影項(xiàng)目，其在歷史考據(jù)、實(shí)景搭建、群像刻畫上的能力，均可無縫適配電影制作。

正午陽光的創(chuàng)作資源一直是業(yè)內(nèi)頂尖，此次不僅拿出了最有口碑的制作班底，選擇肖戰(zhàn)作為主演也足見對其第一部院線電影的重視。作為頂流藝人，肖戰(zhàn)的加盟為影片帶來了龐大的初始受眾，助力影片預(yù)售票房快速破億。此外，其余演員陣容也很有看頭，彭昱暢、周依然都是年輕演員中演技質(zhì)感和口碑靠前的新生力量，個性配角有尹正、許君聰、“老戲骨”楊新鳴、廖凡等人出演，也都是正午資源能力的體現(xiàn)。

頭部劇集團(tuán)隊(duì)跨界做電影的一大優(yōu)勢是制作資源上的通用。2024年10月檸萌影視推出電影《喬妍的心事》，依托其在都市情感劇集領(lǐng)域的積淀，將女性成長的主題提煉和敘事邏輯遷移至電影，核心優(yōu)勢就在于公司長期以來對女性情感議題的精準(zhǔn)把控。

無獨(dú)有偶，《得閑謹(jǐn)制》以歷史題材的小人物解構(gòu)、實(shí)景制作的工業(yè)水準(zhǔn)以及核心班底的創(chuàng)作默契等為基石，力求將正午陽光劇集時代所積累的品質(zhì)公信力轉(zhuǎn)化為觀眾走進(jìn)電影院的理由，頭部劇集團(tuán)隊(duì)跨界的首要任務(wù)是自身最成熟的創(chuàng)作基因適配院線媒介。

正午陽光投石問路

在劇集公司普遍面臨平臺減產(chǎn)的大背景下，即便是正午陽光這樣的頭部公司也難逃行業(yè)周期影響。這一行業(yè)困境驅(qū)動頭部劇集公司尋求新的業(yè)務(wù)增長點(diǎn)。

在過往電視劇的制作中，侯鴻亮一直強(qiáng)調(diào)劇集應(yīng)是 “藝術(shù)商品”，他曾批判部分從業(yè)者忽視光影藝術(shù)、追求拍攝速度的行業(yè)亂象：“現(xiàn)在還有多少人重視光影藝術(shù)的運(yùn)用呢？你能否運(yùn)用視聽手段講好故事？你是否在意拍攝的場景、光線？” 這種對電影級美學(xué)的堅(jiān)持，讓正午的劇集創(chuàng)作早已具備電影質(zhì)感，某種程度上也是為跨界電影奠定了理念基礎(chǔ)。

盡管電影市場有所浮動，但從目前來看，電影仍是內(nèi)容領(lǐng)域商業(yè)邏輯最完備的 to C 生意，其收益直接來自觀眾付費(fèi)，可以擺脫對平臺采購和廣告植入的依賴，不受平臺產(chǎn)能限制與廣告商訴求的影響，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作與收益的自主可控。對于以 to B 業(yè)務(wù)為核心的劇集公司而言，在這個維度，電影是所有劇集公司都想嘗試的業(yè)務(wù)方向。

而正午陽光作為“國劇之光”所積累的品牌口碑，在電影市場可直接轉(zhuǎn)化為觀眾信任，形成獨(dú)特的廠牌溢價(jià)，只要內(nèi)容品質(zhì)達(dá)標(biāo)，便能撬動 C 端付費(fèi)意愿，這也是頭部劇集公司跨界電影的核心優(yōu)勢。

縱向上看，正午陽光布局電影是其“創(chuàng)作優(yōu)先”戰(zhàn)略下的自然延伸。2019年，正午陽光出品的《大江大河》《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》同時入圍白玉蘭最佳中國電視劇，侯鴻亮在論壇上就曾明確表示：“我們專業(yè)就是拍電視劇的，到一定階段，我們可以嘗試網(wǎng)絡(luò)劇，可以嘗試電影，這些都是內(nèi)容上的拓展。”而諸如樂園、影城、房地產(chǎn)等非內(nèi)容業(yè)務(wù)，則會被堅(jiān)決排除，避免分散創(chuàng)作精力。

正午對電影的布局早有鋪墊。宣傳物料中，蘭曉龍稱這個劇本在2016年左右就有了，事實(shí)上，早在2016年9月，正午陽光就曾啟動過以宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)為歷史背景的電影項(xiàng)目《命運(yùn)谷之決勝宜昌》，此后劇本經(jīng)歷了一段時間的籌備，又陰差陽錯地?cái)R置了。侯鴻亮在媒體采訪中說明，直到孔笙導(dǎo)演拍完了《縣委大院》，考慮下一個項(xiàng)目做什么的時候，還是割舍不下《得閑謹(jǐn)制》。