“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.dbgt.com.cn）今天從上海博物館獲悉，繼舉辦“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”之后，上海博物館中國(guó)歷代書法館、中國(guó)歷代繪畫館將于4月13日（周六）起恢復(fù)開放。

此次展覽沿襲書畫常設(shè)展將首次亮相、久未露面以及用于特展的佳作融入常設(shè)展內(nèi)的思路，特新增書畫精品、新品共計(jì)十八件。其中明代沈周《西山云靄圖卷》、清代鄧石如《隸書黃鶴樓詩(shī)軸》為首次展出。南宋李嵩（款）《西湖圖卷》、元代柯九思《雙竹圖軸》、明代沈周《行書落花詩(shī)卷》、祝允明《草書前后赤壁賦卷》、清代朱耷《秋山圖軸》、樊圻《山水圖冊(cè)》、吳歷《葑溪會(huì)琴圖卷》、伊秉綬《行書屏》等作品均為多年未展的精品。

在完成本次換展后，中國(guó)歷代書法館、中國(guó)歷代繪畫館兩館主要展品有：

書法

1、唐 虞世南 《汝南公主墓志銘卷》

虞世南（558-638），字博施，浙江余姚人。賜爵永興縣子，世稱虞永興。書法得隋智永傳授，“初唐四家”之一。此系李世民第三女墓志草稿，書于貞觀十年（636），作者時(shí)年七十九。是傳世唯一接近虞世南書法的墨跡，因有米芾筆意，前人亦有“米臨虞書”之說。虞世南書《汝南公主墓志銘》原作在宋代便是書法名品，米芾已有記載并臨摹，曾著錄于《宣和書譜》。汝南公主生平不詳，因嫡母長(zhǎng)孫皇后去世而哀毀早逝。因此，這篇墓志銘是了解汝南公主生平的重要資料。因是草稿，關(guān)于汝南公主的名字，以及封賜年月均未詳載。此稿后半部分缺失，僅止于公主去世的時(shí)間。

2、唐 顏真卿 《楷書麻姑仙壇記冊(cè)》

顏真卿（709-784），字清臣，封魯國(guó)公，山東臨沂人。工真、行、草，從張旭得筆法，創(chuàng)為“顏體”。本唐刻全稱《有唐撫州南城縣麻姑仙壇記》，大歷六年（771）撰并書，作者時(shí)年六十三。書法端嚴(yán)雄秀，有篆籀筆意，為顏書代表作之一。原碑已毀，有大、中、小字三種，此系宋拓大字本，是清代戴熙舊藏，尤為難得。

3、明 沈周 《行書落花詩(shī)卷》

沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。擅畫山水、花鳥，為“明四家”之一。亦擅書法，尤以行書得黃庭堅(jiān)法度而著稱。此卷書《落花詩(shī)》，曾是吳門集體創(chuàng)作的佳什。書風(fēng)瘦硬蒼勁，結(jié)體險(xiǎn)峻。書于弘治十六年（1503），作者時(shí)年七十七歲。

4、明 祝允明 《草書前后赤壁賦卷》

祝允明（1460—1526），字希哲，號(hào)枝山，江蘇蘇州人。被奉為有明一代善書第一人。其于小楷、行、草皆可變幻多種面貌。尤以晚年形成的大草書風(fēng)為世人所重。與文徵明、陳淳、王寵并稱為“吳門書派四家”。此卷筆精墨妙，體勢(shì)多變，深得張旭、黃庭堅(jiān)狂草筆意。所用紙張為藏經(jīng)紙，非常有利于筆勢(shì)與墨色的呈現(xiàn)，為祝允明生平杰作。

5、明 董其昌 《行書臨閣帖冊(cè)》

董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。擅書畫，精鑒賞。書法初學(xué)顏真卿，上追鐘繇、王羲之，間參唐、宋各大家，集其大成并融會(huì)貫通，而自出機(jī)杼。本冊(cè)董氏所臨《鄱陽(yáng)帖》《郁郁帖》《散情帖》《極熱帖》《冠軍帖》等五帖，出自《淳化閣帖》卷九、卷十。此冊(cè)書行間俊秀疏朗，用筆精到嫻熟，線條凝煉遒勁，書風(fēng)流美婉轉(zhuǎn)，并融以顏真卿法度之端莊謹(jǐn)嚴(yán)，已是自家面目?！耙液ァ睘槌绲澃四辏?635），作者時(shí)年八十一歲。

繪畫

1、南宋 李嵩（款） 《西湖圖卷》

李嵩（1166-1243），杭州人，趙惇（光宗）、趙擴(kuò)（寧宗）、趙昀（理宗）三朝的畫院畫家，擅畫人物、佛道像，尤善界畫，用筆工細(xì)精麗。此圖描寫杭州西湖景色。全圖用洗練的水墨，寫出西湖美景，并運(yùn)用渲暈烘托出湖上水霧，使湖光山色躍然紙上?？钍稹袄钺浴毕岛筇怼?/p>

2、元 柯九思 《雙竹圖軸》

柯九思（1290-1343），字敬仲，號(hào)丹丘生，臺(tái)州仙居（今屬浙江）人。曾任奎章閣鑒書博士。精繪墨竹，筆墨蒼秀?？戮潘寄駛髯晕耐慌桑H自珍重。此圖用筆圓勁，墨韻入化，為不可多得的佳作。

3、明 沈周 《西山云靄圖卷》

沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。擅畫山水、花鳥，為“明四家”之一。此圖以潑墨寫云山，筆墨厚重，瀟灑生動(dòng)，不著意處極自然，達(dá)到渾然天成的藝術(shù)境界。作于弘治十五年（1502），作者時(shí)年七十六歲。

4、清 朱耷 《秋山圖軸》

朱耷（1626-1705），別號(hào)雪個(gè)、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅畫山水、花鳥，風(fēng)格奇異，筆簡(jiǎn)意賅，為“清初四畫僧”之一。此圖作于1694年，作者時(shí)年六十九歲。全圖筆墨精湛，揮灑自如。此時(shí)期正是朱耷藝術(shù)生涯趨于高峰之際。

5、清 吳歷 《葑溪會(huì)琴圖卷》

吳歷（1632—1718），字漁山，號(hào)墨井道人，江蘇常熟人。擅畫山水，為“清初六大家”之一。此圖所表現(xiàn)的畫面內(nèi)容是虞山派琴師陳岷于葑溪草堂教授吳歷、季天球琴藝的場(chǎng)景。草堂周圍，溪水涓涓，古松威儀，修竹茂盛，翠柳婆娑。卷前有王時(shí)敏隸書題“葑溪會(huì)琴”四字，卷后有張棟、馮金伯、邱孫錦等人題跋。