在30歲時被診斷出癌癥，卻始終不向病情低頭，還不斷以漫畫形式幽默描述病人生活，心態(tài)樂觀安慰家人直到生命最后一秒……這是此前因電影《滾蛋吧！腫瘤君》而被觀眾熟知的年輕漫畫家熊頓的故事。電影2015年上映時，不僅打動了年輕觀眾，也打動了快到熊頓父母年紀的導演劉家成。

劉家成這幾年給觀眾留下深刻印象的幾乎都是年代劇，《情滿四合院》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》……這些劇集在幾近完美還原老北京生活的同時，所描繪的人與人之間的情感也很是動人。

劉家成執(zhí)導的新劇、《滾蛋吧！腫瘤君》的電視劇版《向陽而生》上周開機，由蔣欣飾演熊頓，高偉光飾演主治醫(yī)生林知衡，將在杭州中醫(yī)院以住院戲份開始全劇拍攝?！稘L蛋吧！腫瘤君》原本是熊頓的手繪漫畫，在她去世前三個月，于2012年8月出版。在2015年改編為電影上映，在當時引起了極大反響。

有電影版珠玉在前，可想而知電視劇版的拍攝壓力。飾演熊頓的蔣欣告訴記者，劉家成導演此前就想與她合作，但因為各種原因錯過，這次正好各方面條件都允許，因此很快就敲定角色，也基本沒有壓力，目前她唯一的壓力就是被對比，白百何的電影版非常好，很擔心一播出觀眾首先就去對比。

劉家成導演倒是沒想太多對比問題，他認為電影時長畢竟有限，電視劇則自由得多，能把熊頓的成長過程、生病時反復的心理狀態(tài)以及家人好友的狀態(tài)表達得更充分。對于選角的部分，他表示已經讓蔣欣在開機前瘦一些，隨著拍攝進行，還會要求她再瘦一點。

開機儀式后，澎湃新聞記者在取景地醫(yī)院里的會議室與劉家成導演聊了聊這部新劇。劉家成解釋，其實熊頓的故事，他當初看過電影后就很觸動，觸動不分時代，這依然是他喜歡的小人物的角度：“現在的故事沒有脫離開我原來的喜歡，就是以小見大，寫一個個體，展現整個一個時代，滿足了我很多想法的一個現代題材?！?/p>

劉家成的拍攝風格一向是把劇集細節(jié)做到盡量真實，這樣才能讓觀眾信服劇中角色言行舉止。因此在前期準備中，他希望首先能做到兩點“真實”。

在接到劇本后，他第一件事就是去熊頓的家鄉(xiāng)，看熊頓的成長生活環(huán)境，這一看，把原本定下的置景都給改了。原本在劇本中，熊頓老家是一個比較殘破的老房子，但劉家成去實地一看，熊頓的出身并不貧苦，“顯然她就是一個比較小康、比較富庶的家庭的孩子，三層樓里有她的臥室、工作室，甚至還有健身房，這就是個比較富裕的家庭嘛，我看完之后就說，為什么不把原型搬過來？不要用原來的老房子了?！?/p>

這么做的目的，一是真實還原人物，二是他希望給年輕人一個思考，“她放棄這么優(yōu)越的生活，明明在家里可以生活得很好，但她偏不，她到大都市租房，住合租房，還在日記里寫過有一次交不起房租，在外面待了一夜。把這種經歷展現出來，能讓觀眾多一層思考。”劉家成表示，這個層面一展開，就有很多問題可闡述。劇集有三分之二的內容是描述熊頓作為普通年輕人，到大城市的工作和生活，人際關系，人情冷暖。

其次，是語言真實。劉家成導演從一開始就跟著看劇本、改劇本，改了七個月，他要求劇本里的每一句臺詞都得是“人話”?！拔揖涂匆稽c，現實中我會不會這么講話？我不會這么說話，不會用一些詞句，那必須劃掉，重寫。一直寫到我覺得我生活里肯定能說得出來為止?！?/p>

為了做到真實，劉家成還在大連一家腫瘤醫(yī)院待了很長時間專門跟著醫(yī)生，每天觀察醫(yī)生和病人怎樣說話、溝通，還找了一位醫(yī)生全程跟組。

劉家成坦言，“通過這個戲，我希望大家能夠敢想一想，對于生死的話題敢去觸碰一下。我看一首詩說，所謂的死就是一次比較長一點的旅行。我們可能一步達不到這種觀念，但是可以讓大家看了以后，覺得真的死亡沒有那么可怕?！?/p>

【對話】

澎湃新聞：之前播出的戲看得出你似乎對年代戲更有興趣，這次為什么看中《向陽而生》這個劇本？

劉家成：實際上不是這種情況，就是在那一段時期那些戲集中播出了，都市劇也不是第一次拍，也確實想有機會多拍點現代的，跟觀眾生活離得更近一點。通過熊頓這么一個普通的人，普通的年輕人，用那種樂觀那種向上來展現整個時代的變化，我覺得特別好。

前一段政協(xié)有一個采訪，當時命題就是我說的那話，就是一個國家的強大建立在千家萬戶的幸福之上。我特別愿意拍老百姓的生活，我覺得主旋律的概念，不是說一定去正面表現建軍建黨等等這些，很多最普通人的生活，最真實的社會的生活，也是一種主旋律，所以我特別喜歡這種充滿人情味的，離觀眾近的，有典型特點的這種。

澎湃新聞：你覺得熊頓的故事是以怎樣的“小”，見怎樣的“大”？

劉家成：她的家鄉(xiāng)我去了兩次，從小生活的房間到她離世那個臥室，我都去了，就找到一種感覺，我就覺得她已經不是簡單的一個年輕人了，它是一種精神。這會給年輕人一個思考，她放棄這么優(yōu)越的生活，在家里可以生活得很好，她為什么要到大都市來租房，為什么？那就是年輕人打拼。都說年輕人不奮斗，但他們可以為了事業(yè)，放棄家庭的這種優(yōu)越，到大都市為了事業(yè)發(fā)展，沒辦法，你就得蝸居，你事業(yè)才能有成，這一點本身就是能打動觀眾的，就不是原來說的那樣，因為窮才到大城市去，已經是兩個概念了。它是一種跟我們這個年齡段的人是不同的奮斗的方式，他們那個勁兒，他們面對的壓力都比我們當初要大。

第二個展現的矛盾就是兩地之間的差異，這種本土土著和外來人口的矛盾沖突，也是現實當中真的存在的，很多的習慣不一樣，由此把矛盾也展開了。

最后，熊頓的事業(yè)到上升期了，但不幸降臨了?？催@一系列的過程，就是命運確實對她挺不公的，但是她用什么樣的態(tài)度去面對？這是我要說的精神。所以說我覺得這個戲出來以后，不會讓人看到的只是病痛的陰郁，沉重的心情。不會?？吹降氖窍Ｍ?，是溫暖，有人離她遠去，有人給她溫暖，有人不離不棄，有人幫助。

澎湃新聞：其實之前也看過很多報道，年紀輕輕的就得了癌癥，精神是向上的，但是實際是不是還是會痛苦？

劉家成：我們不回避醫(yī)院的部分，但我不去具象展現某一個手術，觀眾也不看，對吧？但是意思都說到，包括每次面對病重的時候，她怎么隱忍，該讓觀眾流淚的時候肯定跑不掉，因為你讀到劇本自然就流淚，但是我的目的不是讓你流淚。你看到熊頓面對問題，她就說“我又喝飲料了”，實際上不是喝飲料，就是點滴就是在化療。

這些東西，我懷著一種什么心情去拍它很重要，很多東西雖然不回避，但是我出來的東西，不幸染病的人，會覺得這么年輕的女孩都能樂觀面對，我憑什么不能面對？而沒有生病的同志看完了，覺得知足，好好活著，感恩生活。

我覺得我們大多數人缺少信仰，之后對“死”不敢面對，談癌色變，但在西方文化當中都要求去正確面對。你無非就是回避，但是人家可以談論，可以去面對它。

你看西方陵園就建在小區(qū)里，越貴的小區(qū)越這樣，因為陵園選的一定是環(huán)境最好的地方。中國小區(qū)周邊有一個火葬場都抗議。那么通過這個戲，我覺得大家能夠敢想一想，對于生死的話題敢去觸碰一下。我們可能一步達不到這種觀念，但讓大家看了以后覺得死亡沒有那么可怕，我們也是做了一件有功德的事兒。

澎湃新聞：電影上映后引起很大反響，電視劇會有什么不同的處理嗎？

劉家成：看電影時候我就流淚了，我印象最深就是我跟白百何也講過，這個戲是演得最好的一部，尤其最后離別出乎我的預料。我覺得電影處理的方法很對，因為它篇幅很短，又是一個壓抑的故事，所以它必須帶有喜劇色彩。我們最大的不同是，不需要用這個搞笑去緩解，我偏重于生活，不會刻意搞笑，我覺得這個戲出來后，觀眾可能要做好流淚的準備，當然同時也會有輕松的時候。

澎湃新聞：你之前的作品也很少有捏著觀眾哭點去拍的時刻，總體來說是用生活打動人，這次也是這樣嗎？

劉家成：這可能是跟一個導演的心理、性格是有關系的。大的方向不會改變，我們不矯情。我拍所有的戲的時候，不管是讓你哭，讓你笑，我都不咯吱，難度是什么？就一個字——度。

不管你拍現實主義，還是說拍年代劇，你處理所有的事件首先是真實，細節(jié)真實、人物真實、情節(jié)真實。你也不能完全復原，說像紀錄片一樣搬過來，那不是創(chuàng)作。我要提純、提煉，然后我開始有選擇地營造一種氛圍。

在你們都接受它是真實的情況下，可能我會加一點點大家的理想，加入一些深情，那么把握到什么程度？人的淚點不一樣，我覺得達到我的淚點了，適可而止。

澎湃新聞：之前有沒有跟相關的醫(yī)生病患做過交流？ 有得到什么可以放在拍攝中的想法啟發(fā)嗎？

劉家成：我們曾經在大連就在一家腫瘤醫(yī)院去體驗生活，去跟主治醫(yī)生聊，看病人的狀態(tài)，他們給我們講了很多病人的心理，包括他剛住院怎么不面對，大家都知道他是這種病，但他不提，換一個病來說，但他其實心里太清楚了，等他慢慢適應了接受這個現實了。還有各種病人，不同的態(tài)度。手術時我也去了，換上無菌服，去觀察醫(yī)生。

我長期讓一個醫(yī)生顧問跟著，我要知道醫(yī)生說話的語氣是不是這樣，把這種真實性先還原給大家，在真實性的基礎上就有我們對這個世界的態(tài)度。我覺得首先對這個病不能視而不見，你必須接受，必須解決，所以包括（劇中）林醫(yī)生這個醫(yī)生也是跟別的醫(yī)生不一樣，病人問他我還有多長時間，他就真告訴你還有八個月左右。這種實際上是積極的態(tài)度，讓病人知道我用這些時間應該怎么過。

我們也設計了生活當中的事件，包括有些人誠信，有些人不是，熊頓在病房里的時間只有1/3，她經過第一次治療好了之后，又到社會上，又到單位去打拼，最后復發(fā)了又回來了，這是很多病患的真實狀態(tài)。最后她知道自己還剩下時間不多的時候，跟林醫(yī)生說，我必須回家，我想離開醫(yī)院，這也是寄托一種美好。

澎湃新聞：既然不在醫(yī)院的部分占的比例那么大，這部分怎樣塑造真實感？現在很多現實題材的劇被人詬病最多的就是比如主角光環(huán)，工作內容太天馬行空。

劉家成：我們文藝創(chuàng)作會上就要求深入生活，扎根人民，這不是一句空話。你要體驗，我是老百姓，我現在身上都有公交卡，我在北京只要不是特別堵，我就坐公交，坐地鐵，我夫人到菜市場買菜，我也跟著，時刻沒有脫離生活，這種體驗，可能跟大家不一樣，我在生活當中經常就會每天都閑不下來。 我即便這三個月沒有拍戲，可能我看到形形色色的人，我就會想將來這種人要在我畫面里出現，他會是這樣的，賣菜的是什么樣的？公交司機什么樣？知識分子是什么樣？我永遠要找情節(jié)合理的邏輯性。現在我為什么在編劇上是最較真的？因為現在很多編劇就是你說的那樣天馬行空，沒有任何邏輯，這是偽現實主義，就不是現實主義。

生活邏輯很多，包括臺詞。我上口一念，生活當中會說這話嗎？不會就刪掉，一定要是生活當中的人物可以張嘴說出來的。你寫得再好再漂亮的話，但那是生活當中不可能說的，去掉。我們有一個編劇群，隨著你一次一次體驗生活，一次一次發(fā)現邏輯還是有問題。我們最后都不是用數字表示版本，就是用日期來標劇本。

澎湃新聞：作為癌癥患者，有一個問題不得不面對，就是在外形上，白百何這一點上可能有優(yōu)勢。你會對女主角有身形上的要求嗎？

劉家成：我們有頭發(fā)稀疏了，開始掉了，最后全光了，現在蔣欣已經減了很多，我昨天還在說，還不夠，再減一點。