2019年巴黎國(guó)際攝影藝術(shù)展（Paris Photo 2019）這些天正在法國(guó)巴黎大皇宮舉行。

開(kāi)幕當(dāng)晚，2019華為新影像大賽獲獎(jiǎng)及優(yōu)秀作品展，同“粉紅絲帶”攝影比賽、“路易威登城市指南”以及藝術(shù)書籍出版社Taschen的展位分布比鄰而居，在全場(chǎng)照片的海洋中可謂醒目存在?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”(www.dbgt.com.cn)就此專訪了新影像大賽終審評(píng)委、普利策獎(jiǎng)得主、知名攝影家劉香成。

對(duì)于用手機(jī)紀(jì)錄生活的攝影，一位獲獎(jiǎng)90后自由攝影師說(shuō)：“那些被攝影者毫無(wú)保留地卸下面具，放松地把自己的經(jīng)歷和故事講給我聽(tīng)，于我而言，是最真誠(chéng)的信任和直抵靈魂的鼓勵(lì)。”

法國(guó)巴黎大皇宮2019年巴黎國(guó)際攝影藝術(shù)展（Paris Photo2019）

華為新影像大賽創(chuàng)立于2017年，繼去年躍升為全球征稿量最高、最受歡迎的手機(jī)影像賽事后，2019年再創(chuàng)歷史新高，獲得來(lái)自全球超過(guò)52萬(wàn)件參賽作品。這些作品來(lái)自全球150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，經(jīng)過(guò)層層篩選后，在展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)6件組別冠軍作品、50件組別優(yōu)勝作品以及5000張大賽精選作品。值得一提的是，本次大賽集結(jié)Steve McCurry、Gueorgui Pinkhassov、Bieke Depoorter、Alec Soth 4位瑪格南攝影師和普利策獎(jiǎng)得主劉香成等多位影像專業(yè)人士擔(dān)任評(píng)委，旨在打造權(quán)威、專業(yè)、與時(shí)俱進(jìn)的“新影像”文化。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)作品與空間的延綿與連接

11月6日晚，大賽組委會(huì)在巴黎大皇宮展覽現(xiàn)場(chǎng)，為今年獲得冠軍的獲獎(jiǎng)?wù)邆兣e行頒獎(jiǎng)儀式，成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。由大賽終審評(píng)委、瑪格南圖片社攝影師Gueorgui Pinkhassov、Bieke Depoorter，以及華為消費(fèi)者業(yè)務(wù)手機(jī)產(chǎn)品線副總裁李昌竹等為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。“得益于手機(jī)硬件的提升和技術(shù)的迅速發(fā)展，手機(jī)攝影現(xiàn)已成為大眾展現(xiàn)當(dāng)代生活，最具當(dāng)下性的記錄手段。手機(jī)攝影以其便攜易用性，令后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人人轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作的主體，不受時(shí)空限制自由創(chuàng)作，并憑借手機(jī)影像特有的視覺(jué)沖擊力激發(fā)受眾的共情，快速傳播，形成一種新的影像文化?！崩畈駥?duì)澎湃新聞?wù)f。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，頒獎(jiǎng)合影

“新影像大賽的評(píng)委基本上都是以業(yè)界大師為主，Bieke Depoorter是最年輕瑪格南圖片社攝影師，而且她是位女性。拍攝《阿富汗少女》而聞名于世的Steve McCurry，拍攝人像為主的Gueorgui Pinkhassov，和這些大師交流你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的視野很開(kāi)闊，對(duì)于新事物完全不排斥。做嚴(yán)肅新聞攝影還是會(huì)用大相機(jī)，這是他們多少年工作積累下的習(xí)慣。但在平時(shí)采風(fēng)時(shí)則都會(huì)用手機(jī)來(lái)拍素材，這太方便了?！崩畈窠榻B到。Steve McCurry今年9月在新影像大師班上直言不諱，在數(shù)碼影像技術(shù)已經(jīng)堪稱發(fā)達(dá)的今天，攝影師們更應(yīng)該思考的問(wèn)題是“到底如何更好的利用數(shù)碼相機(jī) ，“在很多場(chǎng)景下，比如朋友聚會(huì)、婚禮等，光線并不理想，用之前的設(shè)備拍攝會(huì)很困難。而現(xiàn)在我們掏出手機(jī)就可以非常方便地記錄下這些時(shí)刻。”

本屆新影像大賽冠軍作品《Come to Me》 Stefano Federici

此次展覽在空間設(shè)計(jì)上，以2019華為新影像大賽獲獎(jiǎng)作品分組：“你好，生活！”“地理位置”“眾生相”“情緒標(biāo)簽”“九宮格”和“時(shí)間線”為線索，通過(guò)攝影作品與空間的延綿與連接，在靜態(tài)空間內(nèi)討論影像的動(dòng)態(tài)勢(shì)能。來(lái)自中國(guó)江西的公務(wù)員劉志勇憑借作品《午后》摘得“你好，生活！”組別的冠軍， “秋日的午后，暖暖的陽(yáng)光斜斜地照進(jìn)來(lái)，我歪在辦公室的矮沙發(fā)上，眼前的光影、色調(diào)、線條、分隔難以言狀的迷人，一切是那么的平靜、溫暖、協(xié)調(diào)讓人的心境慢慢和眼前的精致融為一體。于是，拿起手機(jī)把它記錄了下來(lái)。”在作品介紹中，他寫到。

90后自由攝影師、微博知名電影博主張牙疼此次憑借作品《別離》獲得“情緒標(biāo)簽”組別冠軍，他告訴澎湃新聞，作品中的女孩是一位抑郁癥患者，“這個(gè)拍攝計(jì)劃從2017年開(kāi)始，從社交媒體上發(fā)起，以抑郁或者抑郁情緒的人為拍攝對(duì)象。我非常感謝那些參與拍攝的女孩子們，她們毫無(wú)保留地卸下面具，放松地把自己的經(jīng)歷和故事講給我聽(tīng)，于我而言，是最真誠(chéng)的信任和直抵靈魂的鼓勵(lì)?！?

#情緒標(biāo)簽組別冠軍作品《別離》

在Taschen的展位，NASA前宇航員巴茲·奧爾德林簽名版登月照片被掛在顯耀的位置（今年恰逢人類登月50周年），這些作品彼時(shí)由宇航員用特制版哈蘇500EL相機(jī)拍攝。耄耋之年的奧爾德林此次并沒(méi)有蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，今年6月間，他在推特上應(yīng)粉絲要求發(fā)了一張自拍照，并配文稱“我沒(méi)法在月球發(fā)推文，但我拍了第一張?zhí)兆耘恼铡！?/p>

NASA前宇航員巴茲?奧爾德林簽名版登月照片

對(duì)話｜劉香成：手機(jī)作為紀(jì)錄生活的工具，就像筆記本一樣

在這座百年建筑的穹頂下，經(jīng)典膠片相機(jī)拍攝的作品，和數(shù)碼時(shí)代、智能手機(jī)拍攝功能誕出的作品被并置在一起。

“相機(jī)從當(dāng)初一個(gè)大匣子，到徠卡相機(jī)在戰(zhàn)地?cái)z影中的快速反應(yīng)，再到現(xiàn)在人人手中的手機(jī)，對(duì)于攝影本身而言是圖像數(shù)量愈發(fā)海量化。2016年人類拍攝的攝影作品比2013年的時(shí)候翻了兩倍，每一年都會(huì)有3萬(wàn)多億圖片，這個(gè)數(shù)字聽(tīng)起來(lái)是很可怕的，到2019年的時(shí)候，可能又翻了兩倍。攝影已經(jīng)變成了我們生活延伸的一部分，人類的任何行為都有人通過(guò)攝影紀(jì)錄下來(lái)?！敝麛z影家、大賽評(píng)委劉香成在接受澎湃新聞專訪時(shí)說(shuō)。

澎湃新聞：請(qǐng)介紹下?lián)涡掠跋駭z影大賽評(píng)委的緣起，作為終審評(píng)委你要閱讀多少作品并作出評(píng)判？

劉香成：之前我曾當(dāng)過(guò)其他攝影全球比賽的評(píng)委，所以當(dāng)華為準(zhǔn)備發(fā)起這個(gè)比賽的時(shí)候，我就開(kāi)始介入其間，2017、2018到今年，我連著做了三屆終審評(píng)委，整體質(zhì)量上我覺(jué)得是逐年都有提高。我看的作品每一次大概有1000張左右，按不同的組別比如“地理位置”、“你好，生活！”等來(lái)分類?？醋髌反蟾判枰徽斓臅r(shí)間，評(píng)委們看完后會(huì)獨(dú)立給出打分，然后大賽做統(tǒng)計(jì)。最終選出的作品，評(píng)委們會(huì)集中在一起討論、打分，評(píng)選出名次。我們看作品的時(shí)候不是在手機(jī)上看，是把作品打印出來(lái)放大后貼在一面墻上，對(duì)于一張圖片的好壞，大家其實(shí)很快可以得出結(jié)論。

劉香成（照片由受訪者本人提供）

澎湃新聞：非常感興趣你個(gè)人的移動(dòng)通訊設(shè)備使用經(jīng)歷，當(dāng)出現(xiàn)智能手機(jī)，特別是手機(jī)拍照功能逐年提升后，你是否會(huì)緊跟潮流？

劉香成：智能手機(jī)有它方便的地方，特別是有了手機(jī)拍照功能后，我平時(shí)看到有意思的事物，都會(huì)有意識(shí)地用手機(jī)拍攝記錄，它像一個(gè)便攜筆記本標(biāo)注、提示一下，之后可能再用專業(yè)相機(jī)去補(bǔ)拍。我從70年代初開(kāi)始從事專業(yè)攝影，習(xí)慣對(duì)于一個(gè)話題或者選題來(lái)來(lái)回回地琢磨思考。在中國(guó)，在美國(guó)、印度、孟加拉、尼泊爾，還去過(guò)前蘇聯(lián)，在這些攝影歷程中，我認(rèn)為自己思考的時(shí)間是比較長(zhǎng)的。我的朋友中，也是文字記者比較多，攝影記者反而少。我并不排斥經(jīng)常拿個(gè)相機(jī)到處拍，但在我會(huì)經(jīng)常思考為什么要去拍，怎么去拍一個(gè)故事?，F(xiàn)在手機(jī)對(duì)我來(lái)說(shuō)就是作為一個(gè)紀(jì)錄生活的工具，像筆記本一樣。

澎湃新聞：幾年前我的同事曾和你探討過(guò)“從顆粒到像素”，也就是從膠片到數(shù)碼攝影時(shí)代變遷的相關(guān)話題。彼時(shí)的三個(gè)話題，中國(guó)人對(duì)攝影怎么看待的？攝影到底是什么？中國(guó)是怎么利用攝影技術(shù)的？結(jié)合當(dāng)下手機(jī)攝影蔚然成風(fēng)，你能否給出一個(gè)更詳盡的觀察？

劉香成：攝影從發(fā)明到今天已經(jīng)有180多年了。當(dāng)年攝影術(shù)剛進(jìn)入中國(guó)的時(shí)候，從慈禧太后到李鴻章都喜歡被拍照。我曾經(jīng)看過(guò)《泰晤士報(bào)》第一個(gè)駐華記者的記述，發(fā)現(xiàn)在清末，大家互相送肖像照片，并且簽上自己的名字，已經(jīng)蔚然成風(fēng)。中國(guó)人對(duì)于攝影、相片的認(rèn)知和使用一開(kāi)始就與西方不同，西方從19世紀(jì)開(kāi)始，他們的冒險(xiǎn)家、旅行家到了一個(gè)地方，會(huì)拍一些照片，紀(jì)錄不一樣的文化和風(fēng)景，回去和他們的朋友共享。你看早期中國(guó)的照片，很多都是傳教士拍攝的，或者是一些專業(yè)旅行家和冒險(xiǎn)家拍的，而不是中國(guó)人自己拍的。

上世紀(jì)70年代中期我回到中國(guó)，去天安門或者去公園都會(huì)碰到些專門拍照的人，你只要花5毛錢留下地址，洗出來(lái)照片就會(huì)寄到你家里。我認(rèn)為中國(guó)人確實(shí)是喜歡攝影，從某種意義上說(shuō)，我們是把攝影歸到了水墨畫的境界，你會(huì)看到很多中國(guó)攝影師喜歡拍山水，這一點(diǎn)和西方的區(qū)別也是最大的。從社會(huì)文化角度，中國(guó)每一個(gè)人大學(xué)畢業(yè)，他可能去照一張相片，結(jié)婚也去照一張相片，全家在一起的時(shí)候也要拍一張全家福，這種習(xí)慣無(wú)論在全國(guó)各地都是一樣的。

2019華為新影像大賽作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞：由于這些前情往事，在手機(jī)拍照時(shí)代，中國(guó)人似乎也最為熱衷此道。同時(shí)，手機(jī)攝影可能是拍攝工具逐漸便攜化、小型化的最終形態(tài)，在你看這樣的變化對(duì)于攝影本身有哪些影響？

劉香成：為什么是中國(guó)人，特別是中國(guó)的手機(jī)品牌能把攝影功能發(fā)揮到極致，我認(rèn)為有兩個(gè)因素：首先，他們很早就認(rèn)識(shí)到攝影功能對(duì)中國(guó)市場(chǎng)消費(fèi)者的重要性；其次，比如華為很早就同徠卡這樣的權(quán)威相機(jī)品牌合作，在技術(shù)研發(fā)上下了很大功夫做研究。相機(jī)從當(dāng)初一個(gè)大匣子，到徠卡相機(jī)在戰(zhàn)地?cái)z影中的快速反應(yīng)，再到現(xiàn)在人人手中的手機(jī)，對(duì)于攝影本身而言是圖像數(shù)量愈發(fā)海量化。2016年人類拍攝的攝影作品比2013年的時(shí)候翻了兩倍，每一年都會(huì)有3萬(wàn)多億圖片，這個(gè)數(shù)字聽(tīng)起來(lái)是很可怕的，到2019年的時(shí)候，可能又翻了兩倍。攝影已經(jīng)變成了我們生活延伸的一部分，人類的任何行為都有人通過(guò)攝影紀(jì)錄下來(lái)。

“‘九宮格’是圖片編輯很好的訓(xùn)練項(xiàng)目”

澎湃新聞：與海量的照片相較，另一個(gè)問(wèn)題是如何從中披沙揀金，找出精品是個(gè)問(wèn)題。

劉香成：傳統(tǒng)媒體在受到了網(wǎng)絡(luò)沖擊后，大家對(duì)一張經(jīng)典圖片認(rèn)識(shí)過(guò)程已經(jīng)發(fā)生了很大變化，所以現(xiàn)在反而是美術(shù)館在傳播上扮演的角色更為重要了。3萬(wàn)多億的圖片里面，只有很少一部分能夠進(jìn)入美術(shù)館，進(jìn)入畫廊。過(guò)去人們逢年過(guò)節(jié)才拍一張相片，但現(xiàn)在大家隨時(shí)隨地都會(huì)拍攝，這也造成一個(gè)效應(yīng)：大家會(huì)知道去拍攝一張好相片有多難。早前，全球著名的博物館都沒(méi)有做過(guò)攝影展覽，現(xiàn)在所有一線大博物館都非常重視攝影展，而且很認(rèn)真地去收藏?cái)z影作品。我認(rèn)為攝影作品的質(zhì)量會(huì)逐漸提高，這和大家都參與其中是有關(guān)系的。

澎湃新聞：提到經(jīng)典照片，你拍攝的戈?duì)柊蛦谭驍S下講稿，標(biāo)志蘇聯(lián)正式解體的照片，從按下快門到全球傳播其間變數(shù)頗多，但在手機(jī)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，它本身的新聞價(jià)值可以瞬間實(shí)現(xiàn)。

劉香成：我當(dāng)時(shí)是用1/30秒的快門，那個(gè)場(chǎng)合又不適合用閃光燈，而且閃光燈拍出來(lái)的效果也不會(huì)覺(jué)得那張紙是在動(dòng)的。怎么去拍那張照片？之前琢磨了很長(zhǎng)時(shí)間，我知道那個(gè)時(shí)刻有多重要，想要給大家的感覺(jué)是那一瞬間，就是在那一瞬間，蘇聯(lián)解體了。當(dāng)時(shí)我是有備而來(lái)，過(guò)往我拍過(guò)很暗很黑的教堂，會(huì)選擇很深的景深，在拍戈?duì)柊蛦谭虻臅r(shí)候，也是因?yàn)槲抑坝羞^(guò)大量類似的訓(xùn)練，對(duì)自己選擇1/30秒快門還是有把握的。那一個(gè)瞬間只有他的紙?jiān)趧?dòng)，他的人沒(méi)有動(dòng)，如果他人動(dòng)的話，這張照片就會(huì)虛了，但我料定他人不會(huì)動(dòng)。所有的編輯看到了這張照片以后，都覺(jué)得那一個(gè)瞬間戈?duì)柊蛦谭蚝仙狭藲v史的一頁(yè)。

澎湃新聞：此次新影像大賽獲獎(jiǎng)作品中有一例“九宮格”呈現(xiàn)的作品《幕后花絮》，展現(xiàn)了一定的新聞紀(jì)實(shí)性，你對(duì)手機(jī)攝影如何講故事有何看法？

劉香成：今年的大獎(jiǎng)作品《Come to me》獲獎(jiǎng)理由中，其中一項(xiàng)也是看重它比較真實(shí)。在“九宮格”這個(gè)組別，設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)的初衷其實(shí)就是看攝影師怎么用相機(jī)說(shuō)故事。國(guó)內(nèi)很多人對(duì)于什么是新聞攝影的認(rèn)知可能有些偏差，我是拍新聞攝影的，也經(jīng)歷過(guò)很多重要?dú)v史瞬間，但作為一名國(guó)外新聞機(jī)構(gòu)的特派員，我拍新聞事件比較少，反而對(duì)人們的日常生活更感興趣，這并不是傳統(tǒng)意義上的新聞，但有著很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。

攝影師在拍攝的時(shí)候離作品太近了，所以如何最終呈現(xiàn)它，需要由專業(yè)圖片編輯做工作。在西方，圖片編輯是一個(gè)非常專業(yè)的領(lǐng)域，而“九宮格”是一個(gè)很好訓(xùn)練的項(xiàng)目，人們目前拍攝的作品更多還是想通過(guò)景物或者顏色來(lái)表達(dá)，但人文紀(jì)實(shí)類攝影作品的內(nèi)在敘事性還有待加強(qiáng)。