“先生這個(gè)稱呼已經(jīng)久違了，似乎早就漸行漸遠(yuǎn)，這個(gè)時(shí)代是一個(gè)老師過剩的時(shí)代，但唯獨(dú)缺少先生。先生已經(jīng)背過臉去，那個(gè)年代連背影都模糊了……”上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院油畫系教授、博導(dǎo)，原油畫系主任姜建忠在撰文回憶與廖炯模先生相識(shí)點(diǎn)滴與感念時(shí)如是寫道。

2月16日清晨，知名油畫家、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院（今上海美術(shù)學(xué)院）第一屆油畫系系主任廖炯模教授在上海因病辭世，享年89歲。澎湃新聞獲悉，由于疫情期間，遵照其家屬意愿，喪事從簡，僅在今天（2月20日）舉行家屬告別儀式。

先生這個(gè)稱呼已經(jīng)久違了，似乎早就漸行漸遠(yuǎn)，這個(gè)時(shí)代是一個(gè)老師過剩的時(shí)代，但唯獨(dú)缺少先生。先生已經(jīng)背過臉去，那個(gè)年代連背影都模糊了。能夠稱之為先生的其實(shí)不僅僅是知識(shí)，也無關(guān)性別，只有當(dāng)人品、學(xué)術(shù)與氣質(zhì)的交疊出現(xiàn)在一個(gè)德高望重的學(xué)者或藝術(shù)家身上的時(shí)候，他們才有資格被稱為先生。先生、與先生有關(guān)的文化自然地老去，消失……這是一個(gè)娛樂至死的年代。

也許現(xiàn)在很難有真正意義上的先生，但是我從廖炯模老師的身上看到了先生的品質(zhì)，他是一位優(yōu)秀的油畫家和教育家，桃李滿天下。

廖先生善良、正直、無私、豁達(dá)、樂于助人，有著獨(dú)立的人格和是非觀念，不隨波逐流、嫉惡如仇、淡泊名利。他是一位慈祥而內(nèi)心有原則的人，在與他交流中你時(shí)常感受到的不僅僅是專業(yè)上的收獲，更是人格魅力的感染。他是一位接受過民國文化教育和新中國文化教育的人，也許他的一生并不是轟轟烈烈，但他非常適合當(dāng)一名教授，在平凡的工作中教書育人，他把先生的美德貫穿在言傳身教的點(diǎn)滴之中。

廖先生是上海美術(shù)學(xué)院第一任油畫系主任，參與了油畫系的組建工作。他是一個(gè)具有個(gè)人魅力的技術(shù)型領(lǐng)導(dǎo)，儀表堂堂，舉止儒雅。他是一位把信仰、理想、修養(yǎng)與人生實(shí)踐統(tǒng)一在一起的人，表里如一。雖然修身齊家治國平天下的儒家思想從沒在先生的口中喊過，但是卻自然地流露在他的處世方法中。他既有家國情懷又有人文關(guān)懷，對傳統(tǒng)文化敬畏，又對新生事物滿懷好奇。沒有虛假的語言，低調(diào)卻有“腔調(diào)”，做事適度卻有風(fēng)度，平易近人卻內(nèi)心豐富，不折騰卻看懂人間復(fù)雜。油畫系在他的主持下很快步入了正常的教學(xué)軌道。人事關(guān)系簡單，無為而治，提倡：重業(yè)務(wù)，有理想，守道德，講人性。整個(gè)教師團(tuán)隊(duì)不分年齡層面互相尊重，學(xué)術(shù)空氣非?；钴S，在學(xué)術(shù)上大家開誠布公，互相探討，宛如一個(gè)大家庭，是他奠定了油畫系的優(yōu)良品質(zhì)。1985年正趕上國家改革開放初期，殘冬過去初春來臨，新建立的油畫系在廖先生帶領(lǐng)下生機(jī)勃勃。當(dāng)時(shí)的油畫系水準(zhǔn)在上海算是兵強(qiáng)馬壯，人才濟(jì)濟(jì)，學(xué)術(shù)上起著領(lǐng)軍作用的態(tài)勢。時(shí)至今日許多退休的老教師們回憶起那段日子依然非常深情，那是一段美好的歲月，彌足珍貴。

廖先生的油畫在60、70年代已經(jīng)有很高的知名度，他深諳印象主義色彩的原理。先生的油畫風(fēng)景總是陽光明媚，多云轉(zhuǎn)晴，一如其人光明透徹，一身正氣。他多才多藝，酷愛體育運(yùn)動(dòng)，年輕時(shí)是業(yè)余田徑和乒乓高手。廖先生出生在福建廈門鼓浪嶼，曾任教于魯迅美術(shù)學(xué)院、上海戲劇學(xué)院和上海美術(shù)學(xué)院，在生活中能用英語、日語、俄語流利地交流，也可以用純正的閩南語、普通話、上海方言交流。其實(shí)一個(gè)閩南人能把那么多語言講得如此純正，這對有些相聲演員來說也是有點(diǎn)難度的。有意思的是他還天生具有磁性的男中音嗓子，他用美聲演唱俄羅斯民歌《三套車》可以說是字正腔圓，猶如羅宋湯的濃烈味兒撲面而來。他從小也與書法結(jié)緣，寫得一手好字。

畫家的職業(yè)性質(zhì)更多的是個(gè)體在畫室中完成創(chuàng)作的。一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫾乙曌髌窞樯囆g(shù)作品需要個(gè)性，提倡與眾不同。獨(dú)特性決定著畫家在性格上的獨(dú)立性和相對的排他性，要突破這樣的局限性需要境界和寬闊的胸襟。一個(gè)畫家在文化和技術(shù)上需要解決的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代，社會(huì)與個(gè)人，個(gè)性與共性的關(guān)系。而先生可能更看重的就是做一個(gè)“大寫的人”。作為一個(gè)系領(lǐng)導(dǎo)廖先生更是一位能夠把未盡的事業(yè)轉(zhuǎn)換到下一代培養(yǎng)的理想中去的人，年輕人的成功與否也是他作品的一部分。

上世紀(jì)80年代初我大學(xué)畢業(yè)，何去何從？前景未卜。我有過彷徨，有過挫折。在我人生的十字路口有三個(gè)貴人相助過我，其中一位就是廖炯模先生！1985年9月我離開北京總政歌舞團(tuán)前來上海美術(shù)學(xué)院油畫系報(bào)到，面對這既向往又陌生的藝術(shù)殿堂內(nèi)心是忐忑和復(fù)雜的。記得，報(bào)到那天一位慈祥的長者，微笑著站在油畫系辦公室門口迎接我，他的手特別有力量，正是那雙有力的大手和和藹的笑容使我緊張的心情瞬間松弛了。

事后有人告訴我，對我來任教也是有過爭議的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的油畫作品并不是很多，主要是舞臺(tái)設(shè)計(jì)、速寫和連環(huán)畫。但是廖先生以他敏銳的藝術(shù)嗅覺在我的速寫造型和連環(huán)畫的線條中判斷出我的潛力，給我提供了一個(gè)施展才能的平臺(tái)。以后我在油畫上的點(diǎn)滴進(jìn)步與發(fā)展廖先生總是給我鼓勵(lì)與首肯。1988年當(dāng)我獲得上海市第二屆青年美展油畫大獎(jiǎng)時(shí)，記得廖先生在辦公室與我有過一次語重心長的談話。他有長者風(fēng)范，親切、平等，有藝術(shù)判斷力，他視年輕人的進(jìn)步為自己孩子的成長一樣由衷地高興，在與他的交往中我讀懂了許多。

繪畫的魅力在技術(shù)上的錘煉固然重要，但是人性、精神與心靈的東西卻是更重要的。那是繪畫藝術(shù)的軟實(shí)力，是觸及、撫慰、感動(dòng)人心的根本所在。藝術(shù)不是說教，不是戰(zhàn)斗的武器，也不是炫技，是感染和撫慰人心的一貼良藥。

廖先生的一生遠(yuǎn)離功利、官場，嚴(yán)格遵守著傳統(tǒng)禮儀與文化規(guī)范，平靜中有著對道德墮落者的鄙夷，對時(shí)風(fēng)日下的擔(dān)憂，對藝術(shù)虛無主義的批判，有著對藝術(shù)的執(zhí)著追求，對人世間的關(guān)愛。

有些人在時(shí)代里平淡，但卻被時(shí)間保存。廖炯模先生的一生是在演示著一個(gè)“人”的主題，一個(gè)中國普通文人的模樣和心情。

我在內(nèi)心默默地舉起手來，向您致敬，一個(gè)平凡而具有偉大心靈的人。