原創(chuàng) 范志輝 音樂先聲

作者 | 柳成枝 編輯 | 范志輝

近期，美國數(shù)字研究機構(gòu)Space150進行了一項有趣的試驗：基于人工智能（Artificial Intelligence，簡稱AI）技術(shù)，模仿知名說唱歌手Travis Scott的人聲和音樂風(fēng)格，做出了一個說唱機器人"Travis Bott"。

這個試驗的目的是為了看AI到底能夠持續(xù)創(chuàng)造出什么。事實上，"Travis Bott"真的創(chuàng)作了一首歌《Jack Park Canny Dope Man》，且歌詞和旋律均由自己完成。同時，Space150還使用基于AI的人體圖像合成技術(shù)"Deepfake"，為這首歌拍攝了MV。

說實話，與以往的AI歌曲不同，這首AI歌曲在對真人繼續(xù)學(xué)習(xí)后，近乎到底了真人的聽感。國外網(wǎng)友在MV下面留言道。"better than real trvis（比真人還好）""Pretty amazing, this is only the beginning（太棒了，這僅僅是個開始）"，甚至開始擔(dān)心AI會奴役人類，但自己還是會買票去看。

原理上，Space150采用附加神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)（Additional Neural Network）創(chuàng)造出旋律和打擊樂伴奏，再將Travis Scott的歌詞輸入"文本生成器模型（Text Generator Model）"，兩周后，AI"Travis Bott"開始創(chuàng)建了歌詞的韻腳（rhymes）。

從效果來看，Travis Bott模仿Travis Scott幾乎達到了以假亂真的地步，完全融匯了Travis Scott作品以及人物魅力的最主要的外顯特征，以至于被調(diào)侃可以加入Spotify的說唱熱門歌單《Rap Caviar》。與此同時，該項目也進一步驗證了人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)（Artificial Neural Networks）的進步，有助于探索未來AI在音樂中的應(yīng)用價值。

不可否認的是，AI已經(jīng)漸漸地嵌入到我們的日常生活中。在"互聯(lián)網(wǎng)+"以及"工業(yè)制造4.0"的新時代背景下，具備通信、網(wǎng)絡(luò)與人機交互功能的AI作曲覆蓋到教育科普、藝術(shù)表演和娛樂服務(wù)等領(lǐng)域已是大勢所趨。而面對AI音樂的優(yōu)異表現(xiàn)，也讓我們思考：音樂人在與AI音樂的共生中，是否會遭遇到AlphaGo式的碾壓？

如何克隆Travis Scott？

事實上，AI作曲（Algorithmic Composition，也稱"算法作曲"）并不稀奇，復(fù)制Travis Scott也并非難事。

早在2016 年，索尼旗下的計算機科學(xué)實驗室（Computer Science Laboratories ，簡稱Sony CSL）研究人員哈杰里斯和帕切特就曾開發(fā)了一個名為"DeepBach (深度巴赫) "的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。他們利用巴赫創(chuàng)作的 352 部作品目來訓(xùn)練DeepBach，創(chuàng)作出了2503首贊美詩。

而第一個正式獲得世界地位的AI虛擬作曲家則是由2016年誕生的初創(chuàng)公司Aiva Technologies推出的AIVA（Artificial Intelligence Virtual Artist）。它的創(chuàng)作方向主要是古典音樂、影視配樂，發(fā)展到現(xiàn)在也逐漸有了其他類型的作品，例如搖滾樂、流行樂等。作為虛擬音樂人，它通過了法國和盧森堡作者權(quán)利協(xié)會（SACEM）的合法注冊，并擁有自己的署名版權(quán)。在AI領(lǐng)域而言，復(fù)制一位或多位音樂人的音樂風(fēng)格的工作也許早已在進行中。

目前來看，無論是DeepBach、AIVA抑或是Travis Bott，AI作曲背后都是一種基于人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的深度學(xué)習(xí)（Deep Learning）技術(shù)。在這種深度學(xué)習(xí)中，程序員必須搭建一個多層"神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)"，并在多層的結(jié)構(gòu)中分別加以編程，從而可以處理各種輸入和輸出點之間的信息。

來源于：2017·菠蘿科學(xué)獎，人工智能主題解讀

譬如說，DeepBach被輸入的是巴赫的362部作品，AIVA被輸入的信息是以巴赫、貝多芬、莫扎特等為代表的古典作曲家作品的大數(shù)據(jù)庫，而Travis Bott被輸入的則是Travis Scott的作品、人聲以及音效。

在數(shù)據(jù)輸入后，人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)會找到眾多被輸入作品之間存在的規(guī)律，繼而形成對音樂風(fēng)格的理解。但這個音樂風(fēng)格并不是最終的產(chǎn)物，其主要目的是用來預(yù)測，AI程序會帶著它對音樂風(fēng)格的預(yù)測繼續(xù)運行，而在前方將會遇到下一個驗證數(shù)據(jù)集。這個數(shù)據(jù)集會告訴它預(yù)測的正確與否，正確與錯誤的回饋都將被AI記住，在不斷的高速學(xué)習(xí)中，AI的預(yù)測能力就會越來越強，最終掌握程序員大數(shù)據(jù)中歸總后的曲風(fēng)，進而能編寫出自己的曲子。

而AI創(chuàng)作者"Travis Bott"的突破，則在于其不止是輸入了Travis Scott的作品，更輸入了人聲及音效，文本與聲音的輸入與輸出在深度學(xué)習(xí)上又更上了一個臺階。

來源于《I am AI 》系列短紀錄片

這種深度學(xué)習(xí)，看似只是基于人類大腦的神經(jīng)結(jié)構(gòu)簡單模式，但在某種程度上已經(jīng)可以像人類一般"思考"了。這也使得AI能夠在數(shù)據(jù)中理解并塑造高度抽象化的模型，例如旋律中的模型，或者人臉的特征。但從人工智能音樂的發(fā)展沿革而言，人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)只是AI作曲的主要技術(shù)之一，與其他算法相比，有其優(yōu)點也有其劣勢。就優(yōu)勢而言，具有自學(xué)能力、聯(lián)想存儲功能、高速尋找優(yōu)化解的能力是人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)較其他算法最卓越的地方。

來源于：2017·菠蘿科學(xué)獎，人工智能主題解讀

但其劣勢也較為明顯：1. 著名的"黑匣子"問題，意味著你不知道神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)將會如何產(chǎn)出結(jié)果，更不知道為什么會產(chǎn)生這種結(jié)果；2.與認知不同，作曲是更高層次的智能活動；3. 耗時耗力；4. 數(shù)據(jù)饕餮，相較于傳統(tǒng)的機器學(xué)習(xí)算法，需要更多的數(shù)據(jù)；5.算力成本較為昂貴。

在實踐中，即便是最先進的深度學(xué)習(xí)算法，要實現(xiàn)真正深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的成功訓(xùn)練，仍需要數(shù)周才能完全訓(xùn)練完畢。而目前AI作曲在主要技術(shù)上尚不存在最優(yōu)解，大多采用混合型算法（Hybrid Algorithm）。

如何避免AI作曲的版權(quán)風(fēng)險？

與此同時，AI作曲的整體不足也較為顯化。正如前文所言，AI作曲本質(zhì)上就是大數(shù)據(jù)和云計算，AI音樂產(chǎn)生的過程就是機器根據(jù)程序員輸入的要素或者是模式，在龐大的資料庫中總結(jié)提取與之相匹配的特征，而后根據(jù)這些特征提取各種資料元素進行新的組合或者是延展。

這里面必然存在一個問題是：這個巨大的數(shù)據(jù)庫如何區(qū)分哪些數(shù)據(jù)是有版權(quán)保護的？哪些是公共數(shù)據(jù)？數(shù)據(jù)庫的搭建者如何保障具有版權(quán)數(shù)據(jù)的權(quán)益？使用數(shù)據(jù)庫的主體如何做到不侵權(quán)？

很顯然，目前的AI作曲在某種程度上仍舊無法完成或者說無法自主完成這一任務(wù)，版權(quán)的規(guī)避大多來自于程序員的有意為之。

2017年，Aiva Technologies對AIVA選擇專注古典音樂的解釋也正好回應(yīng)了程序員對于AI作曲版權(quán)的刻意設(shè)計："用來訓(xùn)練Aiva的古典音樂數(shù)據(jù)庫不涉及版權(quán)問題，因為版權(quán)都過期了。"

對于開頭的Travis Bott而言，其對于Travis Scott的學(xué)習(xí)中，作品庫、人物形象的采樣必然也要先取得Travis Scott的授權(quán)，但其學(xué)習(xí)后生產(chǎn)出的作品又如何避免對Travis Scott形成抄襲呢？

這一情況，也是造成目前市場上AI作曲質(zhì)量參差不齊的原因之一，某種程度上來說，抄襲或許很難避免。查重工具 (Plagiarism Checker)以及查重的尺度在這里就顯得尤為重要了，但就目前的實踐來看，人類音樂人歌曲抄襲判斷標準都還在尋求統(tǒng)一化中，何論AI作曲？

而即便AI作曲經(jīng)歷千辛萬苦后終于生產(chǎn)出一個純原創(chuàng)、不涉及任何侵權(quán)的作品，他（她）又將面臨到版權(quán)認證的問題。

根據(jù)我國《著作權(quán)法》對于著作權(quán)的定義，"著作權(quán)是著作權(quán)法賦予民事主體對作品及相關(guān)客體所享有的權(quán)利。"其中，民事主體指公民、法人或非法人組織。AI在主體身份上就無法獲得認可，權(quán)利的獲得與放棄都變得尤為復(fù)雜。如果產(chǎn)生侵權(quán)糾紛，將難以解決。

比如，微軟小冰獨立創(chuàng)作的詩集《陽光失了玻璃窗》，作品一經(jīng)發(fā)布后就出現(xiàn)了很多的盜版以及很多不規(guī)范引用。這種通常意義上的侵權(quán)，卻因為缺失法律規(guī)定的缺失，版權(quán)的歸屬也就誰都說不清，侵權(quán)也就聽之任之了。

但值得一提的是，相較于國內(nèi)的空白，國外對于AI作品的放寬與認可已然成為一種常態(tài)，英國、南非、新西蘭屬于第一批明確認可AI版權(quán)的國家。而美國、日本、澳大利亞雖然在成文法上并未有明確規(guī)定，但在司法實踐中都進行了不同程度的嘗試。這也是為什么美國在成文法上未對AI作品進行認可，但在司法實踐中卻有勝訴的案例。

但中國因為是成文法國家，判例法并不是法的正式淵源，無法與普通法系（或英美法系）形成法官造法的司法實踐，所以從制度上明確AI作品才是最根本的。

不可否認的是，受制于多國在AI領(lǐng)域以及法律操作上的水平差異，要獲得大范圍的認可或許仍有待時日。當(dāng)然，在其中取巧也較為簡單，在AI生成的作品加入人類藝術(shù)家的名字就可以突破這一桎梏。

2018年9月7日，AIVA的純音樂專輯《艾媧（Vol.3 from artificial composer Aiva）》的做法是：專輯還是AIVA的，但每首曲子都會標注"feat. Aiva Sinfonietta Orchestra, Brad Frey"，表明那位音樂監(jiān)督在"演奏"中的貢獻，團隊成員就可以將作品進行商用。

總的來說，復(fù)制Travis Scott對于AI來說并非難事，但要處理其中的版權(quán)糾紛以及進一步將AI技術(shù)提升卻并非一日之功。

AI音樂的商業(yè)探索

AI音樂無疑是一個歷時已久，但在這幾年蓬勃發(fā)展的朝陽產(chǎn)業(yè)。

1974年，Rader系統(tǒng)的出現(xiàn)是帶有AI作曲系統(tǒng)真正的開始。與現(xiàn)在意義上的AI有所不同，其運用了AI中可運用規(guī)則的部分，使得機器根據(jù)旋律、和聲生成的規(guī)則進行權(quán)衡，并且對音符與和聲搭配的合適比重進行選擇。此后隨著對音樂生成系統(tǒng)研究的不斷深入，出現(xiàn)了可完成自動低音和聲生成的Snobol系統(tǒng)，以及可用來生成巴赫風(fēng)格和聲的Choral系統(tǒng)（Ebciogln產(chǎn)品，專家系統(tǒng)）。

1993年，出現(xiàn)了運用人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)模式進行和聲生成的Musact系統(tǒng)，以及基于人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和"限制滿意度技術(shù)"相結(jié)合方式，可根據(jù)旋律進行巴洛克風(fēng)格和聲生成的Harmonet系統(tǒng)。這些都是現(xiàn)代AI作曲系統(tǒng)的鼻祖，具有里程碑意義。

當(dāng)代AI作曲系統(tǒng)的開發(fā)，大多從Google的Magenta開始萌芽。Magenta是Google于2015年底開源，并用TensorFlow機器引擎學(xué)習(xí)的一種人工智能技術(shù)，該項目旨在開發(fā)AI技術(shù)創(chuàng)作出音樂以及其他藝術(shù)形式，主要子項目有NSynth Super、Onsets and Frames以及MusicVAE。

此后，各類AI系統(tǒng)、產(chǎn)品開始迅速發(fā)展。其中，較為有代表性的程序開發(fā)有：2017年Taryn Southern專輯《I Am AI》采用的Amper Music應(yīng)用、2018年Skygge錄制發(fā)行《Hello World》使用的Flow Machines（Sony旗下產(chǎn)品）工具，以及2019年OpenAI開發(fā)的一種用于生成音樂作品的深層神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)MuseNet。

目前，國外較為成熟的AI音樂公司，除了Google、Sony、Amper Music外，還包括洛杉磯的Popgun、倫敦的Jukedeck和AI Musical、舊金山的Humtap、柏林的Melodrive、Google總部山景城的Groov.A、盧森堡的AIVA、非盈利性研究公司OpenAI以及自稱為 "首個建立在人工智能音樂發(fā)現(xiàn)基礎(chǔ)上的全方位服務(wù)唱片公司"Snafu Records等。其中，Jukedeck已于2019年7月被字節(jié)跳動收購。

而在國內(nèi)，AI音樂也有不少的行業(yè)實踐。

除了百度、騰訊、阿里、網(wǎng)易云等音樂平臺都在不同程度上對AI音樂有布局外，高校以及大中型企業(yè)也逐漸加入到AI音樂的教育、研發(fā)中。例如，貌似和音樂搭不上邊的平安科技有限公司，接連與中央民族大學(xué)、四川音樂學(xué)院等高校展開了合作，并在2018年EPFL瑞士聯(lián)邦理工學(xué)院舉辦的AI作曲國際挑戰(zhàn)賽中，贏得了智能作曲領(lǐng)域內(nèi)首次的AI世界作曲大賽冠軍。

而由微軟(亞洲)互聯(lián)網(wǎng)工程院人工智能創(chuàng)造力團隊負責(zé)研發(fā)的AI音樂技術(shù)，已經(jīng)能夠基于和弦、節(jié)奏、旋律交叉等多項音樂元素進行內(nèi)容創(chuàng)作，集作曲、作詞、編曲、演唱等多項音樂創(chuàng)作力于一體，相當(dāng)于一支完整樂隊。如今，此項技術(shù)已在央視及各省市綜藝節(jié)目中多次驗證，并成功實現(xiàn)了商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化輸出。2018年5月，微軟宣布公司旗下人工智能小冰已經(jīng)掌握了歌詞創(chuàng)作和譜曲能力。

另外，2018年4月，嗨翻屋發(fā)布的音樂AI創(chuàng)作助手"小嗨"在目前已經(jīng)創(chuàng)作了數(shù)張專輯，除了作詞作曲，還具備"識曲"功能。而2019 年2月、3 月分別在 IOS 和安卓上線的"鯨鳴"APP，則是一款可以讓普通人的"在線合唱"變?yōu)榭赡艿囊魳奉悜?yīng)用。"鯨鳴"APP使用的是 AI 歌聲合成技術(shù)，用戶只需要錄入自己的聲音，APP便可自動修音，并利用 AI 技術(shù)將錄音者的聲音與原唱或者是其他使用者的音色相結(jié)合，最終達成合唱效果。

不難發(fā)現(xiàn)，AI在音樂領(lǐng)域的運用已經(jīng)是各國文化產(chǎn)業(yè)的一大重點。在快速發(fā)展的同時雖然也存在一定的困境。當(dāng)然，主要還是圍繞算法、版權(quán)兩個方面。但隨著AI整體技術(shù)水平的提升，用戶對作曲系統(tǒng)智能化程度要求的提高，AI在音樂領(lǐng)域的運用正逐步走出困境，國內(nèi)發(fā)展的趨勢也逐漸與國際接軌。

首先，在算法技術(shù)層面，混合型算法以及個性化智能音樂定制依然是主流。一方面，由于各種算法在人工智能作曲的使用中都有其自身的優(yōu)勢和不足，目前人工智能作曲的音樂作品風(fēng)格和體裁比較單一，且可聽性不強。在混合型的算法作曲中，各種算法將揚長避短，這些問題能夠得到有效解決。

另一方面，由于AI作曲從大數(shù)據(jù)中抽取規(guī)則，多產(chǎn)但很容易造成歌曲同質(zhì)性較高的問題。但個性化智能音樂定制以聽眾的私人喜好為前提，通過大數(shù)據(jù)和算法運作后生產(chǎn)出的作品也因個體的差異，更具有原創(chuàng)性。

其次，在版權(quán)方面，受制于無法破除的法律困境，AI技術(shù)轉(zhuǎn)向與人類音樂人合作將是短期內(nèi)突破版權(quán)的最直接手段；同時，人類音樂人也會在其中獲利，AI技術(shù)對于人類創(chuàng)造力以及音樂人靈感的激發(fā)作用會越發(fā)凸顯。

有報道稱，人機配合的創(chuàng)作方式是人類音樂家創(chuàng)作速度的20倍。某種程度來說，在提升音樂人的工作效率、降低音樂人與制作方的溝通成本方面，AI作曲都有著人類協(xié)作難以企及的優(yōu)勢。

2018年9月，阿里音樂首席科學(xué)家堯問（花名）曾在阿里音樂專場論壇上說道："我覺得任何一個藝術(shù)家，總有創(chuàng)意枯竭的時候，他們需要靈感。AI創(chuàng)作的音樂可能不是整段歌都好聽，但中間恰好有一小段和這些藝術(shù)家的情緒相符，藝術(shù)家就能參考借鑒，作為靈感的迸發(fā)點，把這個啟發(fā)轉(zhuǎn)化到自己的作品里面去，我覺得這對于他們是非常好的幫助。"

隨著AI技術(shù)在深度學(xué)習(xí)的逐漸深化，對于人類情緒掌握的逐漸熟練，以及法律逐漸完善對計算機作品以及主體的定義，AI作為人類音樂家的輔助工具這一現(xiàn)狀或許也不會持續(xù)太久，畢竟技術(shù)以及法律都并非是一塵不變的。

結(jié)語

從流媒體利用AI進行智能推薦去引導(dǎo)聽眾音樂品味，到科學(xué)家基于AI打造出AI作曲家再一次顛覆音樂行業(yè)，人們對于AI的發(fā)展有些喜憂參半。一方面，AI的加入能夠讓音樂行業(yè)更加完善，讓這個行業(yè)的運作更加有效率；另一方面，作為人類制造出來的機器，AI作曲的銷量和品質(zhì)也許會讓很多音樂人汗顏。

長遠來看，AI與人類的音樂人、電臺DJ的關(guān)系或許也不是非此即彼，就像現(xiàn)在的數(shù)字音樂與黑膠的對決一樣，黑膠的沒落是有目共睹，但其價值仍然被大眾認可，甚至被小部分人追捧。換句話說，技術(shù)的進步以及行業(yè)的綜合性推進，最大可能會使得AI音樂成為音樂創(chuàng)作的一種標準配置。當(dāng)然，人們對人類音樂人在音樂上的原創(chuàng)性、審美性要求也會越高。

但無論是AI音樂或者是人類創(chuàng)作的音樂，從音樂誕生到現(xiàn)在花樣百出的音樂產(chǎn)品，其最核心的仍然是提供服務(wù)，這個核心不改變，人和音樂的關(guān)系也不會被改變。歸根結(jié)底，人工智能仍來源于人類智慧，與其說讓音樂人失業(yè)或者是被遭遇到AlphaGo式的碾壓，不如說是技術(shù)帶來的行業(yè)變遷，而在作品或音樂服務(wù)的選擇上，聽眾也有了更多元化的選擇。

參考資料：

1.《ARTIFICIAL INTELLIGENCE MADE A SONG IN THE STYLE OF TRAVIS SCOTT. IT SOUNDS UNNERVINGLY LIKE TRAVIS SCOTT.》，《Music Business Worldwide》，2020年2月16日

2.《藝術(shù)家們是如何看待虛擬現(xiàn)實這一未來大勢的？》，《SIZE潮流生活》，2020年2月16日

3.《第一個世界正式的AI作曲家AIVA是怎樣創(chuàng)作音樂的？》，《雷克世界》，2017年3月17日

4.《什么是人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（ANN）》，《知乎專欄：人工智能圖像識別技術(shù)與計算機視覺(CV)》，發(fā)布于2018年8月30日

5.李景平：《人工智能深度介入文化產(chǎn)業(yè)的問題及風(fēng)險防范》，《深圳大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）》，2019年9月第5期

6. 貳叁叁 ：《AI寫的歌，應(yīng)該受到版權(quán)保護嗎？》，《音樂先聲》，2019年6月14日

7. 肖欣：《人工智能生成內(nèi)容版權(quán)問題的國際比較研究》，華東政法大學(xué)碩士論文，2019年

8.《神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)最大的優(yōu)點，以及最嚴重的缺陷》，《csdn人工智能頭條》，2018年10月12日

9. 王鉉、雷沁穎：《人工智能對中國音樂產(chǎn)業(yè)鏈的滲透與革新》，《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報)》，2019年12期

10. 《博覽會 | AI音樂家會像阿法狗那樣碾壓人類嗎？》，《中國音樂財經(jīng)網(wǎng)》，2018年4月24日

11. 田梅、黃智興、張友剛：《算法作曲中的人工智能技術(shù)》，《四川教育學(xué)院學(xué)報》，2006年12月

排版 | 安林

原標題：《在AI面前，Rapper要率先失業(yè)了？》

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