黃豆豆：43歲舞者的少年感與生命力

2020-07-04 11:48

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 小云世紀朵云

已過不惑之年的黃豆豆，依舊保持著良好的身型，面龐干凈，目光純真，顯得格外年輕。臺上臺下，他的動作、語言、腔調(diào)，極易讓人聯(lián)想到兩個詞：少年感和生命力。

1995年，他因在春晚表演舞蹈《醉鼓》成名。幾十年來，一路榮譽加身，成就斐然。這并非一則“主人公自幼熱愛跳舞”的勵志神話，更像一曲“情感與舞蹈緩慢相生相合”的變奏。

細水長流，方識得真滋味。黃豆豆曾坦言，自己20多歲開始編舞時才真正愛上舞蹈， “把自己的情感和思想注入作品里，跟大家溝通、對話、交流。那是我被舞蹈打開的‘幸福時刻’”。

作為朵云書院旗艦店“有態(tài)度的書架”薦書人之一，黃豆豆和我們聊了聊舞蹈、閱讀及生活體悟，并推薦了他愛讀的書籍。

黃豆豆

中國舞蹈家協(xié)會副主席、中國文聯(lián)文藝研修院特聘導(dǎo)師、上海歌舞團藝術(shù)總監(jiān)、上海市青年文學藝術(shù)聯(lián)合會會長、上海市新文藝工作者聯(lián)合會主席

43歲了，他還在跳

舒展，踮足，旋轉(zhuǎn)，跳躍……黃豆豆43歲了，一連串舞蹈動作依然做得流暢自如。從12歲進入上海舞蹈學校算起，他已經(jīng)在專業(yè)舞蹈道路上跳了31年。

大多數(shù)人慣用年齡來定義一位舞者的競技狀態(tài)，黃豆豆卻用自律打破了外界的認知。如今，國內(nèi)與他年紀相仿且堅持跳舞的同行者寥寥無幾。他暗暗跟自己較勁，每周六天，早起練功，練舞編舞，數(shù)年如一日。

練舞時的黃豆豆

《秦俑魂》《中國功夫》《蘇武》《甲骨文》《墨舞》《莊周夢》……從初入舞林到現(xiàn)在，黃豆豆給觀眾帶來諸多優(yōu)秀的舞蹈作品。

孩提時期，黃豆豆喜“武”，舞蹈啟蒙濡染于家鄉(xiāng)的地方戲。他曾暫住舅舅劇團的職工大院，舅舅是武生演員，整個院子生旦凈丑、吹拉彈唱、服化道效，應(yīng)有盡有。彼時一聽見鑼鼓經(jīng)，他就立刻跑去臺前看戲。武戲的一招一式、俠義之風令他過目不忘，記憶猶新。

這也潛移默化地影響到他日后的表演和創(chuàng)作。他的不少舞蹈作品深耕古典，嵌入傳統(tǒng)戲曲的影子，巧妙運用了書法、甲骨文、兵馬俑、編鐘、少林等元素。

黃豆豆表演舞蹈《秦俑魂》

總結(jié)起來，黃豆豆的舞蹈有一個共同點：中國風。“我們傳承傳統(tǒng)的舞蹈，也在跟世界舞蹈對話時，堅守著當代中國舞蹈的精神。”

舞蹈創(chuàng)作沒有完成式

如果說每一場電影放映是確定、重復(fù)的，那每一次舞蹈演出則是不確定、變化的。黃豆豆認為，舞蹈創(chuàng)作有意思的地方也在于此，“舞蹈跟隨你的思想和對生活的理解而改變，與你一起成熟。有的作品隔一段時間修改一次，有的甚至在現(xiàn)場演出時有感而發(fā)地進行即興處理，從沒有完成式，總處于進行式”。

在他眼中，真誠、不偽飾是這個時代“審美的一面鏡子”。沒有“好或壞”的舞蹈作品，只有“是否由心而發(fā)”的藝術(shù)創(chuàng)作。

當然，舞蹈之美，最終要放到舞臺上，在現(xiàn)實空間展示。這時候，由觀眾和舞者之間構(gòu)建的“氣場”，便成為舞蹈演出的關(guān)鍵。

黃豆豆說，“很多時候，舞蹈的魅力就存在于劇場空間內(nèi)微妙的氣場之中。舞蹈不再是排練時的口令和動作組合，而是從心里流淌出來的真情實感。在舞臺上，你必須很純粹，才能讓觀眾感受到表面肢體運動之上的一種情感、思想，達成直指人心的溝通?！?/p>

而對于觀眾來說，欣賞一支舞，必須深入舞者的律動中，伴隨內(nèi)在節(jié)奏體悟其美感。

黃豆豆在大都會歌劇院教外國舞者跳中國舞

除了專注舞蹈表演和新作編排，近些年，黃豆豆還致力于舞蹈的推廣和普及。

他提起美國著名舞蹈家Jacques d'Amboise，兩人是忘年交。Jacques令黃豆豆敬佩的，不單是他的舞蹈造詣，更多在于他創(chuàng)立了專門面向社會中弱勢群體的孩子，進行公益舞蹈啟蒙教學的NDI（National Dance Institute）。在紐約演出時，黃豆豆會抽出時間在NDI充當志愿者教孩子們跳中國舞。

向外輸出，讓更多人了解舞蹈存在的意義和價值。這是他當下努力的方向之一。

讀書，讓自己明白在跳什么

由于從小專注練舞的緣故，談及閱讀，黃豆豆表示 “深感慚愧，20歲之后才體會到閱讀的重要和樂趣”。

最初觸動他的書籍之一，是一本介紹西方現(xiàn)代派美術(shù)的讀物。雖然內(nèi)容古早，黑白印刷并未顯現(xiàn)畫家們的作品原貌，但蒙德里安還是瞬間吸引了他。后來，他在國外演出時會特意去觀賞其原作，也嘗試過用筆勾勒一幅自己的“格子畫”。

繪畫與舞蹈，形式各異，但對美的探索又使二者殊途同歸。20歲的黃豆豆，在蒙德里安的幾何抽象畫中，看到了點、線、面，以及色塊作為“有”和空白作為“無”之間的對比與協(xié)調(diào)，看到了一種舞臺上空間和時間的對話。