“有現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度，而且注重細(xì)節(jié)（的作品），到現(xiàn)在它都有生命力?！?/p>

8月5日，在第26屆上海電視節(jié)評(píng)委見面會(huì)后的群訪中，鄭曉龍導(dǎo)演談及執(zhí)導(dǎo)的電視劇《急診科醫(yī)生》時(shí)，如是說道。

今年疫情期間，網(wǎng)上曾流傳了鄭曉龍?jiān)?016年執(zhí)導(dǎo)的電視劇《急診科醫(yī)生》一個(gè)片段。劇中 “新型冠狀病毒”、“封城”等臺(tái)詞與今年的現(xiàn)實(shí)情況如出一轍。面對(duì)如此巧合的情節(jié)，鄭曉龍認(rèn)為，這正是由于《急診科醫(yī)生》是以現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度拍的片子。

“今年的新型冠狀病毒，連詞都一字不改的就給用了，我一看我就樂了，我說這都不可能。（劇情）跟生活結(jié)合的特別緊，這個(gè)特別重要。”鄭曉龍笑言。

 “有現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度，而且注重細(xì)節(jié)（的作品），到現(xiàn)在它都有生命力。所以說我如果是瞎編的，怎么也編不出新型冠狀病毒，正是因?yàn)樾滦凸跔畈《具@個(gè)詞其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中是真實(shí)存在的。因?yàn)槲覄?chuàng)作劇本的那個(gè)人叫點(diǎn)點(diǎn)，最初他本身就是急診科醫(yī)生，對(duì)醫(yī)院里面急診科的這些事了如指掌。而且我們?cè)谂臄z的過程當(dāng)中，反復(fù)的注重細(xì)節(jié)的把握，包括那些打針、抽血、手術(shù)全部用的都是真實(shí)醫(yī)生、護(hù)士。”

鄭曉龍一再?gòu)?qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的真實(shí)。“細(xì)節(jié)的真實(shí)是我特別在意的，沒有細(xì)節(jié)的真實(shí)，片子完成度就打折扣。情節(jié)上的虛構(gòu)是文藝作品都有的，但如果細(xì)節(jié)不真實(shí)，情節(jié)的虛構(gòu)是不會(huì)讓觀眾接受?！?/p>

鄭曉龍導(dǎo)演1990年在感情劇《渴望》中擔(dān)任制片人，1993年因與馮小剛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)家庭倫理劇《北京人在紐約》而獲得關(guān)注 [3]  。他的主要執(zhí)導(dǎo)作品有電影《刮痧》，電視劇《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》《急診科醫(yī)生》等。

有意思的是，鄭曉龍對(duì)當(dāng)下各大視頻平臺(tái)提供的“倍速看劇”功能表示不太理解：“那你何必看它呢，就想著和別人第二天有話題? 兩倍速、三倍速看，說臺(tái)詞都聽不懂?？纯磩∏榇缶V不就行了?！?/p>

今年的上海電視節(jié)首次將“重點(diǎn)視頻網(wǎng)站首播電視劇”納入白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選。不過鄭曉龍直言，當(dāng)下市場(chǎng)上的網(wǎng)劇和電視劇的差別并不大。

“大家現(xiàn)在都在盯著網(wǎng)劇和電視劇的區(qū)別，其實(shí)從內(nèi)容和樣式上來講，網(wǎng)劇也是電視劇，電視劇也是網(wǎng)劇，只不過現(xiàn)在是在不同的平臺(tái)上播出而已。在網(wǎng)絡(luò)上播出的電視劇和電視臺(tái)播出電視劇，一般意義上它都是電視劇。”

那么什么是真正的超級(jí)網(wǎng)劇？鄭曉龍給出了自己的見解。

“所謂超級(jí)網(wǎng)劇就是要有更大的制作，而且在播出時(shí)間和現(xiàn)在的電視臺(tái)播出形式不一樣，比如說是互動(dòng)性的網(wǎng)劇，觀眾可以直接參與互動(dòng)；比如說是根據(jù)觀眾的需要迅速的制作的網(wǎng)?。欢嗑€索多、多角度的反映故事。這些可能是由于技術(shù)上的不一樣而使生產(chǎn)出來的作品不一樣的我覺得才叫真正的超級(jí)網(wǎng)劇。而現(xiàn)在的網(wǎng)劇與電視劇不同的只是在網(wǎng)上放映的，但它仍然是電視劇，所以說我覺得他沒有由于技術(shù)的原因而帶來生產(chǎn)方式上的改變，甚至包括觀看方式上改變，所以不能改變電視劇的市場(chǎng)價(jià)值。”