犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

《三十而已》中攪動(dòng)觀眾多巴胺的，不止有太太圈、綠茶男女，還有王漫妮這顆“定時(shí)炸彈”。

如果說(shuō)顧佳的殺伐果斷、鐘曉芹在前夫與小狼狗間反復(fù)橫跳，是戳中觀眾爽點(diǎn)的情感宣泄口，那么王漫妮則是長(zhǎng)驅(qū)直入，拳拳內(nèi)傷。

沒(méi)開(kāi)掛、沒(méi)爽點(diǎn)、沒(méi)坳人設(shè)，玩得就是在地氣里藏了把刀的真實(shí)，直戳人心。然后，一波接一波的出圈。

社畜縮影、精致窮、凈身出?！趼莸某鋈Α盎贰睆墓ぷ鳡顟B(tài)、到生活態(tài)度、再到情感取向，全方位覆蓋。有趣的是，除了眾多網(wǎng)友在“內(nèi)涵到我了”的感同身受外，王漫妮的輻射范圍在不斷擴(kuò)增：前有真情實(shí)感寫(xiě)小作文，稱王漫妮很有共鳴感的孟佳姐姐；后有唱《他不懂》給王漫妮的張杰、想體驗(yàn)王漫妮柜姐職業(yè)的張顏齊；還有化身普雷斯李在線表白王漫妮的李斯丹妮……

停不下來(lái)的多方互動(dòng)，從側(cè)面驗(yàn)證了，王漫妮這一角色的高度立體性，以及從中滋養(yǎng)出的，沉浸共鳴感。

她不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，她們?cè)诨ハ喑删汀?/p>

當(dāng)江疏影融入王漫妮的生命中時(shí)，她變成了她，通過(guò)細(xì)膩的解讀和情感表達(dá)，將倔強(qiáng)、驕傲、不服輸?shù)冉巧刭|(zhì)轉(zhuǎn)化成光束，深深落入王漫妮的眼底。而王漫妮也將成為江疏影演藝生涯中無(wú)法被忽略的一筆，使江疏影周身環(huán)繞的光芒，更加耀眼。

劇集開(kāi)播周，江疏影骨朵熱度指數(shù)穩(wěn)居前三；百度搜索風(fēng)云榜，劇內(nèi)人物排名第一；新浪微博熱度、微信討論指數(shù)名列前茅，都是有力的佐證。

“戲中，她讓人又恨又愛(ài)；戲外，恨被消散，只剩下愛(ài)。這是演技崇拜，也是演員的一生?！?/p>

王漫妮的前半生，舉棋未落。而江疏影的未來(lái)，已漸顯出可預(yù)知的腳印。

找補(bǔ)工具人缺失的遺憾

王漫妮這一角色設(shè)定，并不討喜。

相較于顧佳、鐘曉芹，中產(chǎn)階級(jí)的痛快與呻吟，王漫妮是從普羅大眾的百態(tài)生活中，萃取提煉出的人物。共鳴感與矛盾感，這兩種極致對(duì)立的情感，都在王漫妮這里扎根、落了腳。

該在大城市打拼還是回老家輕松快活？工資要怎么支配？精致窮的生活態(tài)度合理嗎？面對(duì)多金又大方的海王，是放棄道德底線享眼前樂(lè)，還是一刀兩斷？

與顧佳輕松就拿出二十萬(wàn)投入茶廠宣傳、還在焦慮如何扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，以及上海本地人、不缺人愛(ài)、工作清閑的鐘曉芹相比，只有擺在王漫妮眼前的這些選擇，才讓大多數(shù)觀眾能有插上一嘴的參與感，以及步步慎重的緊迫感。

屏幕內(nèi)是王漫妮當(dāng)局者的猶豫彷徨，屏幕外是觀眾上帝視角的審視。所以王漫妮在對(duì)梁正賢的感情處理、回老家后的不適等諸多方面，都飽受爭(zhēng)議。因?yàn)椤度选分械耐趼?，沒(méi)有開(kāi)天眼。她被同事誣陷、被男友欺騙后的反應(yīng)，在利弊權(quán)衡后的選擇，都太有“人味”了。

直白而言，開(kāi)掛的顧佳、傻白甜的鐘曉芹，都是更傾向于迎合觀眾、制造爽感的角色設(shè)定，而王漫妮這一角色，沒(méi)有那么討喜，卻足夠真實(shí)。她并不是一個(gè)非黑即白、完成設(shè)定的功能性角色，而是不以外物為參照，從人性本真出發(fā)，多面復(fù)雜的人性在王漫妮身上均有體現(xiàn)。

當(dāng)觀眾在感同身受與站在道德制高點(diǎn)上批判王漫妮間反復(fù)橫跳時(shí)，飽滿、立體的角色形象，就立起來(lái)了。

王漫妮是《三十而已》中，完成度最高的角色。在拉滿完成度進(jìn)度條的前提下，才有角色落地的真實(shí)感、爭(zhēng)議不斷的話題點(diǎn)。與處于極度理性與極度感性兩個(gè)極端的顧佳、鐘曉芹相比，無(wú)論是在人物處境上、還是面對(duì)生活的處理方式上，王漫妮都是大部分30+女性的真實(shí)投影，成為《三十而已》與觀眾連接情感脈絡(luò)的重要通道。

不可否認(rèn)，王漫妮需要我們，但我們也同樣需要王漫妮，找到幾分共鳴、幾分真實(shí)。

沉淀后的必殺技

論塑造角色的難度，首屈一指的不是立足于空中樓閣的人物，也不是被謳歌與光環(huán)圍繞的人物，而恰恰是帶有市井氣的、多面復(fù)雜的“王漫妮們”。

最接地氣的角色，往往最容易有懸浮感。而江疏影無(wú)論是對(duì)柜姐王漫妮，還是對(duì)小鎮(zhèn)姑娘王漫妮的拿捏，以及對(duì)于兩種狀態(tài)碰撞后產(chǎn)生不適感的解讀，都對(duì)味兒了。

戲里與戲外，卻是兩種人生。

三十未立的王漫妮，被年齡步步緊逼，“逃”回老家小鎮(zhèn)。而年齡卻并未成為江疏影的枷鎖，反而是在沉淀中不斷突破自我，被歲月與演技賦予了更多樣的魅力。

細(xì)數(shù)江疏影三十歲后的作品，《好先生》《九州縹緲?shù)洝贰度毟呤帧贰肚迤綐?lè)》《三十而已》……都市、電競(jìng)、古裝、權(quán)謀等多個(gè)領(lǐng)域均有涉獵。曾質(zhì)疑江疏影只有《致青春》一部代表作的聲音，被逐一擊垮，如今江疏影的代表作，向著按照題材分門(mén)別類發(fā)展。演員江疏影的臉譜，在不斷豐富著。

誠(chéng)然，歲月從不敗美人。但在大浪淘沙的演藝圈中，對(duì)女演員的年齡存在惡意是不爭(zhēng)的事實(shí)。江疏影能不退反進(jìn)，是與她的個(gè)人選擇密不可分的。不難感受得到，與一時(shí)的熱度相比，江疏影更向往的，是演藝生涯的寬度與厚度。

2008年，江疏影從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后決心前往英國(guó)東安格利亞大學(xué)深造，攻讀傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位，一去便是兩年。彼時(shí)，在大眾認(rèn)知中，女演員有著更加短暫的“花期”。江疏影選擇在“花開(kāi)正好”時(shí)，去沉淀自我，甚至為此錯(cuò)過(guò)了國(guó)內(nèi)演藝行業(yè)勢(shì)頭正猛的窗口期，看起來(lái)似乎是一步錯(cuò)棋。江疏影卻說(shuō)：我不后悔。

慢慢來(lái)，比較快。

用這句話形容江疏影，再貼切不過(guò)。在江疏影過(guò)完三十歲生日的第十天，她拿下了江蘇衛(wèi)視名人演說(shuō)真人秀《說(shuō)出我世界》的總冠軍。2018年英國(guó)女首相特蕾莎·梅受邀訪華，出席武漢大學(xué)的文化活動(dòng)時(shí)，江疏影作為中國(guó)青年代表陪同，全程無(wú)障礙交流。

將視線拉回到2020年，演技仍然是江疏影的“第一生產(chǎn)力”。《清平樂(lè)》播出期間，江疏影在一周內(nèi)官宣三個(gè)品牌大使，寶潔、蘭蔻、whoo后，都是國(guó)民度極高的品牌，這也從側(cè)面凸顯了，江疏影經(jīng)受過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的國(guó)民度。

與此同時(shí)，從2018年延續(xù)至今的紅唇視頻日記，也充分通過(guò)大數(shù)據(jù)展現(xiàn)了江疏影的商業(yè)價(jià)值。紅唇視頻聚焦新時(shí)代女性價(jià)值觀與生活態(tài)度,作為明星短視頻引領(lǐng)者，紅唇視頻已成為藝人IP項(xiàng)目領(lǐng)先品牌。項(xiàng)目已開(kāi)啟商業(yè)化運(yùn)營(yíng)，涉及品牌、媒體、IP授權(quán)等多維度模式。

與周大福、HAZE Collection、Tommy、凱迪拉克、百事等國(guó)內(nèi)外多品類品牌達(dá)成深度合作。截止目前，紅唇視頻累計(jì)播放量超過(guò)8000萬(wàn)次，單期視頻播出量超過(guò)785萬(wàn)次，小紅書(shū)版單期播放量均超60萬(wàn)次，已累計(jì)發(fā)布作品70+支。

在這樣的高起點(diǎn)上，《三十而已》的爆紅，以及王漫妮的花式出圈，勢(shì)必會(huì)助力江疏影的商業(yè)價(jià)值更上一層樓?，F(xiàn)如今全民姐姐和各種劇綜的風(fēng)潮，讓社會(huì)對(duì)30+女性的魅力越來(lái)越認(rèn)同，而江疏影恰好是這部分人中極具代表性的存在，觀眾自然會(huì)更移情其代言的各種品牌。在成為品牌與受眾契合橋梁的同時(shí)，對(duì)提升品牌美譽(yù)度、國(guó)民度，也勢(shì)必會(huì)帶來(lái)良性的影響。

演技是第一生產(chǎn)力，從容、知性的氣質(zhì)，是江疏影在生產(chǎn)力外的“附加”味道。顯而易見(jiàn)，在二者的雙重加持下，江疏影在已聚攏的品牌矩陣中再度突圍，指日可待。