原創(chuàng) 骨朵 骨朵網(wǎng)絡(luò)影視

文 │ 魔王

“有人覺得我們是問題少年，但是叔叔我問你，當(dāng)你十八歲的時(shí)候有一個(gè)三四十歲的人與你交談，你會(huì)有什么話跟他說嗎？”

面前這個(gè)電競少年的提問一下子戳中了編劇徐速，他仔細(xì)想了想，如果自己十八歲的時(shí)候碰到一個(gè)三四十歲的人好像真的沒什么可以對他說的。即便只是和這群打職業(yè)電競的選手短時(shí)間的接觸，但聽到這番話從一個(gè)十八歲的孩子嘴里反問出來，讓徐速有了新的思考。

“很多時(shí)候我們沒有把這群十七八歲就去面臨高壓去打職業(yè)聯(lián)賽的孩子當(dāng)成孩子，而是把他們當(dāng)做成人了?！?p>

年輕電競選手自帶的倔強(qiáng)與叛逆，讓徐速意識到《穿越火線》中的路小北似乎也可以具備這樣的性格。通過與職業(yè)電競選手的交流，也讓徐速重新了解了電競和電競?cè)?，而這些走訪都是在為網(wǎng)劇《穿越火線》做前期準(zhǔn)備。

起源

2017年的夏天，徐速接到耀客傳媒老板呂超的微信，問他是否熟悉穿越火線這款游戲。徐速表示自己并不是游戲迷，但自己在大學(xué)時(shí)代玩過穿越火線。只是這款游戲本身沒什么劇情，如果用來影視改編，寫什么方向就至關(guān)重要。

2017年電競比賽變得十分興盛，包括當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論對電競已經(jīng)在往好的方向轉(zhuǎn)變。徐速想：“既然游戲本身沒有故事，那我就講打游戲的人，所以就寫電競選手。”

帶著這樣的初衷，徐速走訪了上海、太倉的電競俱樂部，采訪了那里的電競選手。當(dāng)時(shí)有一個(gè)選手給他留下了很深的印象，“他是一個(gè)年僅十八歲的天才型選手。我問他，父母不反對你這么年輕就來打職業(yè)嗎？結(jié)果那個(gè)孩子笑著告訴我，父母不僅不反對還主動(dòng)將他送到這里，因?yàn)榇蚵殬I(yè)比外面的工作掙得多的多?！毙焖僬f。

直白的回答也讓他意識到電子競技是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物，與互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展息息相關(guān)。2017和2008兩個(gè)年代的電競選手也有著不同的境遇，經(jīng)過近十年的發(fā)展，大家對待電競已經(jīng)有了相當(dāng)大的改觀。

徐速當(dāng)即想到，是否能寫一個(gè)兩代電競選手的故事，同時(shí)暗含著互聯(lián)網(wǎng)對中國深刻的改變。這樣一來，《穿越火線》就不只是寫打游戲的劇，而有了更深刻的東西。

但在普通的劇集里兩個(gè)時(shí)代的兩條主線不能永遠(yuǎn)單獨(dú)展開，它們需要交織。游戲的虛擬空間就給徐速帶來了天然的交織點(diǎn)，雙時(shí)空的構(gòu)想成為《穿越火線》的核心主線。徐速在2017年底完成了故事大綱。

2018年，導(dǎo)演許宏宇接到只有一頁紙的故事梗概，正是徐速對《穿越火線》的闡述：兩個(gè)時(shí)代的兩波少年因?yàn)樽非笞约旱碾姼倝粝牒完?duì)友們并肩奮斗，逆流而上。他們在游戲中相遇，彼此產(chǎn)生聯(lián)系，命運(yùn)捆綁在一起又影響著對方。

和徐速一樣，許宏宇也不是一個(gè)游戲迷。對他來說《穿越火線》的梗概讓他看到了游戲奇幻的部分，加上自己一直不太想在影視劇中呈現(xiàn)太過實(shí)在的東西，面對這樣一個(gè)故事，許宏宇很有興趣將它深挖并呈現(xiàn)出來。

“人生應(yīng)該要有奇幻感，游戲本身就有一種奇幻感在，在這個(gè)前提下，我就對游戲有了興趣，開始琢磨這部戲的趣味在哪里，然后慢慢陷進(jìn)去。”

有了核心骨干，劇中的兩代人該如何表現(xiàn)，是許宏宇思考的下一個(gè)問題。

他提到，有一天自己看了一本書，講述的是游戲的起源，通過一個(gè)簡單的故事許宏宇腦海里很快浮現(xiàn)了“游戲人生”和“人生游戲”這兩個(gè)概念。許宏宇認(rèn)為游戲其實(shí)完全可以成為我們的一種生活態(tài)度，因?yàn)樯钪挟?dāng)我們遇到挫折會(huì)崩潰、放棄甚至結(jié)束自己的生命，但如果是在游戲里的人生，其實(shí)就可以再來一次。

“再來一次”像一個(gè)響亮的口號，通過游戲重啟人生。

劇中，路小北的戰(zhàn)隊(duì)叫continue，肖楓的戰(zhàn)隊(duì)叫1coin，許宏宇解釋說：“以前打過街機(jī)的人都知道，只要你還有一個(gè)硬幣在手里，你就可以continue。”一些小的設(shè)定開始在戲中慢慢鋪開，許宏宇對于《穿越火線》的主旨表達(dá)也越來越清晰。

兩代人

無疑，生活在2008年的肖楓和生活在2019年的路小北是劇中兩個(gè)時(shí)空的關(guān)鍵人物，對于這二人，許宏宇有著不同的理解。

他表示，不同的年份會(huì)有不同的處理方式，比如08年其實(shí)會(huì)加重它的回憶感，處理的像98年甚至更遠(yuǎn)一些。因此生活在那個(gè)年代的肖楓就更純粹、自然、隨性和佛系。相比之下，路小北對標(biāo)的就是現(xiàn)代，他更貼近當(dāng)下的每一個(gè)普通人，有夢想就拼命追，骨子里透著執(zhí)著。

“你可以發(fā)現(xiàn)，路小北的腿是瘸的，這也暗示著他不僅身體是殘缺的，其實(shí)心也缺失了很多東西。這種‘不完整’的狀態(tài)其實(shí)更像我們現(xiàn)在，但同時(shí)路小北又是一個(gè)執(zhí)念很強(qiáng)的人?！?/p>

許宏宇坦言，肖楓是他羨慕并且想成為的人?！叭绻沂锹沸”钡脑捨蚁Ｍ杏行鬟@樣的人出現(xiàn)，因?yàn)樗栽?、純粹，對自己想做的事有清晰判斷。我覺得小北把他當(dāng)成了一個(gè)心靈導(dǎo)師，一個(gè)目標(biāo)?！?p>

完美的肖楓和不完美的路小北形成鮮明對比。而對于編劇徐速而言，如何把兩個(gè)年代的人交織在一起，是最大的難題。

路小北哥哥的車禍?zhǔn)枪催B起兩個(gè)時(shí)空的重要前史，懸疑部分的加入不僅天然在兩個(gè)時(shí)空中形成人物的命運(yùn)羈絆，也成為引導(dǎo)觀眾繼續(xù)追劇的動(dòng)力。

“我們想把這個(gè)戲?qū)懙挠行τ袦I，人物做的有血有肉，所以08年的人物什么時(shí)候出現(xiàn)在19年，人物發(fā)生了哪些變化都成為環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)點(diǎn)?！毙焖僬f。

命運(yùn)的羈絆使劇中的每一個(gè)人都發(fā)生了翻天覆地的變化。在徐速看來，小北和肖楓最大的不同在于前者是找尋自我，而后者是堅(jiān)持自我，就像現(xiàn)實(shí)生活中他遇到的那個(gè)十八歲電競選手一樣，小北身上的叛逆和倔強(qiáng)是明顯的。

“路小北是一個(gè)帶著傷的人。他還不知道如何組織一個(gè)戰(zhàn)隊(duì)就要當(dāng)隊(duì)長，周圍的隊(duì)友都是00后的孩子更是一幫刺頭兒，這種情況下的小北是不可能不要強(qiáng)、不自我的；而肖楓經(jīng)歷過社會(huì)的打磨，很有生活智慧，他不是不去適應(yīng)社會(huì)，相反他能在適應(yīng)社會(huì)的同時(shí)意識到夢想的重要性，為之放棄很多東西，是一個(gè)樂觀的理想主義者?！?/p>

對人物準(zhǔn)確的打磨讓觀眾通過故事充分感受到了人物的內(nèi)心世界。有網(wǎng)友調(diào)侃《穿越火線》里不僅可以組很多奇奇怪怪的CP，還有一些夸張情節(jié)設(shè)置讓人看了不禁哈哈大笑。

許宏宇和徐速都表示，自己沒有刻意的加入喜劇元素，可能是出于本能，在創(chuàng)作過程中注重人物之間的情感濃度，加重友情、親情的戲份，使人物與人物之間比正常的關(guān)系多了一些情感濃度。

許宏宇說：“如果觀眾看到覺得好笑是因?yàn)檫@些人本就很可愛，比如肖楓和許蔚兩個(gè)好基友在游戲空間里才會(huì)抱在一起，實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)人是眼神看著對方，我們只是利用游戲把他們的心理動(dòng)作外化出來，變得更豐富、更好玩?！?p>

未來

誠然，《穿越火線》在電競題材劇中又開拓了新方向，不僅大膽玩起了雙時(shí)空架構(gòu)，更以有血有肉的電競?cè)说脑瓌?chuàng)故事取勝。當(dāng)然，除了故事，觀眾最為驚嘆的還有劇中炫酷的場景還原和精準(zhǔn)的鏡頭語言，這些都不同程度的為《穿越火線》加了分。

有細(xì)心的網(wǎng)友就對第一集肖楓和隊(duì)友在大排檔攤牌的戲進(jìn)行了拉片。聽到這樣的稱贊許宏宇覺得很是欣慰，他表示，相比劇中的武戲，其實(shí)文戲更難拍。

將近150天的拍攝周期，團(tuán)隊(duì)其實(shí)先把體力活最重的武戲進(jìn)行拍攝，而文戲往后擱置也是為了培養(yǎng)演員間隊(duì)友般的感情。如果說拍攝武戲是依靠現(xiàn)場武術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行技術(shù)把關(guān)，那么文戲則依靠著導(dǎo)演的敏銳度和因材施用的“技巧”。

戲從何處來？

拍攝過電影、劇集、音樂MV多種形式的許宏宇非常清楚如何在較短時(shí)間內(nèi)“抓戲”。首先，區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)劇盡可能多安排了機(jī)位，讓演員在規(guī)定情境中動(dòng)起來，通過人物與人物、人物與環(huán)境之間的互動(dòng)產(chǎn)生“戲”。

其次，許宏宇很少提前設(shè)計(jì)好怎么拍攝，通常是到了現(xiàn)場當(dāng)天，和演員互動(dòng)以后再看如何進(jìn)入這場戲?！拔腋⒅匮輪T在環(huán)境里走戲時(shí)的調(diào)度，我會(huì)根據(jù)他們的狀態(tài)再加入東西。”

當(dāng)然這樣做并非是偷懶，許宏宇解釋道，“電影可以一天只拍一場戲，但劇集一天可能要拍四五場戲，時(shí)間不夠。鏡頭更不可能像電影設(shè)計(jì)的那樣精準(zhǔn)，因?yàn)楹苡锌赡艹霈F(xiàn)設(shè)計(jì)好了到現(xiàn)場反而不能用的狀況，所以倒不如讓演員輕松一點(diǎn)，在現(xiàn)場找到感覺，我們以最快的時(shí)間去設(shè)計(jì)，這也是我這次拍攝的心得體會(huì)。”

在許宏宇看來，鏡頭的精準(zhǔn)和劇集是否用電影的方式方法來拍攝其實(shí)是兩件事，因?yàn)檩d體的不同，不可能要求劇集使用拍攝電影的方法拍攝。而作為一個(gè)創(chuàng)作者，面對不同的題材也好，呈現(xiàn)不同的形式也罷，許宏宇始終在意的是觀眾在觀看后是否有所收獲。

他能夠清晰地感受到，現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)不想看到表現(xiàn)單一的長劇集和那些注水劇。他下一步想實(shí)現(xiàn)的就是拍攝的網(wǎng)劇也能讓觀眾專注的看?！叭绻^眾不認(rèn)真看，那么創(chuàng)作者也不認(rèn)真拍，這實(shí)際上是一種雙向的傷害。我希望和一些年輕導(dǎo)演嘗試認(rèn)真拍劇，希望能夠改變創(chuàng)作者和觀眾的關(guān)系。”

《穿越火線》的嘗試大家有目共睹，那么，國產(chǎn)電競劇的未來又在哪里呢？

正如徐速所說，電競作為一種新興產(chǎn)業(yè)正在飛速發(fā)展，作為創(chuàng)作者這個(gè)題材應(yīng)當(dāng)值得去寫。從前幾年的《微微一笑很傾城》到后來的《全職高手》，影視劇對于這一領(lǐng)域的挖掘也逐漸展開。徐速說：“這兩部作品都非常優(yōu)秀也取得了不錯(cuò)的成績，正因有朱玉在前，所以給我們的創(chuàng)作帶來了新的角度?！?/p>

只是面對同一題材，徐速認(rèn)為，“一個(gè)題材不能都是一個(gè)樣子。不能都講友情人生，也不能都談戀愛，應(yīng)該呈現(xiàn)一個(gè)多點(diǎn)開花的狀態(tài)，找到不同的角度進(jìn)行創(chuàng)作，開辟新的維度去講電競?cè)说纳?。”他也表示自己接下去還有一部電競題材劇，如何去突破，其實(shí)也很忐忑，“也許風(fēng)格上會(huì)延續(xù)，但故事又是全新的?！?/p>

“人生總是如此痛苦嗎？”一位豆瓣網(wǎng)友寫《穿越火線》的劇評時(shí)這樣寫道。

《穿越火線》通過對人物精準(zhǔn)的把控將游戲和現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系起來，劇中的真情實(shí)感打動(dòng)著每一位觀眾。這更能說明，一部電競劇承載的不僅僅是游戲本身，還有電競?cè)说娜松?/p>

原標(biāo)題：《兩代人和一個(gè)游戲的故事丨專訪《穿越火線》主創(chuàng)》

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