【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】

2020年突如其來(lái)的新冠肺炎疫情席卷全球，也給全球帶來(lái)深重打擊?？箵粢咔槌蔀槿祟惞餐膽?zhàn)役。在全國(guó)人民齊心協(xié)力、眾志成城的努力下，我們率先控制住疫情，社會(huì)經(jīng)濟(jì)秩序已基本恢復(fù)正常。

面對(duì)這失而復(fù)得、來(lái)之不易的靜好歲月，我們也不應(yīng)忘了去致敬和感謝疫情期間為我們負(fù)重前行的廣大醫(yī)務(wù)工作者、疾控工作人員、社區(qū)工作者、應(yīng)急救援人員、志愿者等群體。

抗疫題材時(shí)代報(bào)告劇《在一起》就是在這一背景下推出的。該劇采取單元?jiǎng)⌒问?，分為《生命的拐點(diǎn)》《擺渡人》《同行》《救護(hù)者》《搜索：24小時(shí)》《火神山》《方艙》《我叫大連》《口罩》《武漢人》，以抗疫期間各行各業(yè)真實(shí)的人物、故事為基礎(chǔ)，講述抗擊新冠疫情中的十個(gè)故事。

《在一起》共十個(gè)單元

特別值得注意的是，《在一起》定位為“時(shí)代報(bào)告劇”。這是今年2月，國(guó)家廣電總局電視劇司視頻會(huì)議上，專家提出的新概念。時(shí)代報(bào)告劇借鑒了報(bào)告文學(xué)鮮明的新聞性、強(qiáng)烈的文學(xué)性、深刻的政論性等三個(gè)特點(diǎn)，以真人真事為基礎(chǔ)，總體體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)風(fēng)格，重在及時(shí)反映時(shí)代主題、時(shí)代精神。

《在一起》定位為“時(shí)代報(bào)告劇”

擺在創(chuàng)作者眼前的難題是：面對(duì)抗擊疫情的萬(wàn)千故事，如何提煉出“真實(shí)”？又如何在真實(shí)中反映具有力量的時(shí)代精神？

（一）

首先應(yīng)該看到，影視創(chuàng)作中的“真實(shí)”并不等同于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)刻，不等同于流水賬式的實(shí)錄。

影視中的真實(shí)，是現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的提煉與升華，創(chuàng)作賦予真實(shí)以藝術(shù)性和審美性。

《在一起》在真實(shí)與虛構(gòu)、紀(jì)實(shí)與藝術(shù)升華之間做到較好均衡。劇中的故事和主要人物均有原型?！渡墓拯c(diǎn)》中，張漢清（張嘉益 飾）的原型是武漢金銀潭醫(yī)院的院長(zhǎng)、“人民英雄”張定宇；《擺渡人》中，辜勇（雷佳音 飾）的原型是滴滴司機(jī)王利等4位疫情最嚴(yán)重時(shí)期的“擺渡人”；《同行》中，樂(lè)彬（楊洋 飾）的原型是武漢協(xié)和醫(yī)院朱彬醫(yī)生；《救護(hù)者》中，黎建輝（朱亞文 飾）的原型是上海第一個(gè)援鄂醫(yī)生鐘鳴……

張漢清原型是張定宇

在原型的基礎(chǔ)上，《在一起》又根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，讓劇情的起承轉(zhuǎn)合更具戲劇性。與此同時(shí)，創(chuàng)作雖然有原型，但它又不拘泥于原型，劇中的人物不僅具備個(gè)性，同時(shí)也具備典型性。比如《擺渡人》中的辜勇，是志愿者的縮影；《救護(hù)者》中的黎建輝，是無(wú)數(shù)援鄂醫(yī)生的縮影。

（二）

其次，是真實(shí)如何體現(xiàn)的問(wèn)題。

一些重大題材的創(chuàng)作，稍不留神就會(huì)用力過(guò)猛，流于喊口號(hào)、概念化和過(guò)度煽情。要抵御這些弊病，就得在細(xì)節(jié)上下功夫。只有針腳細(xì)密的細(xì)節(jié)，才能傳遞給觀眾一種腳踏實(shí)地的真實(shí)感，才能將創(chuàng)作者想要表達(dá)的那些宏大理念、想要謳歌的那些崇高精神，落到實(shí)處。

《在一起》集結(jié)了國(guó)內(nèi)一線編劇團(tuán)隊(duì)，幾乎每一個(gè)單元都寫(xiě)得很細(xì)很實(shí)。就比如《生命的拐點(diǎn)》，老院長(zhǎng)張漢清罹患漸凍癥，腿腳已漸漸不靈便，沒(méi)日沒(méi)夜的工作更是讓他的身體不堪重負(fù)。他跟ICU主任一塊兒爬樓梯時(shí)，因?yàn)樽詡€(gè)腿的問(wèn)題，他就找個(gè)借口說(shuō)要打電話，讓主任先走，之后自己再一瘸一拐緩慢地爬上樓梯。這個(gè)細(xì)節(jié)寫(xiě)出張漢清的要強(qiáng)，他怕同事?lián)?，也折射?qiáng)忍著身體不便重回防疫一線的張漢清的醫(yī)者仁心。

不只是《生命的拐點(diǎn)》，其余單元故事都有大量細(xì)節(jié)，體現(xiàn)奮戰(zhàn)在抗疫第一線的醫(yī)生們的艱辛付出。無(wú)論是被口罩勒出血痕的臉頰，還是脫掉防護(hù)手套后汗如雨下，廣大醫(yī)務(wù)人員的舍生忘死感天動(dòng)地。

《救護(hù)者》中，防護(hù)手套里全是汗水

曹盾執(zhí)導(dǎo)的《救護(hù)者》，在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用讓人印象深刻。兩處充滿細(xì)節(jié)的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，將救護(hù)人員與死神賽跑的高壓、緊張、忙碌體現(xiàn)得淋漓盡致，也讓電視外的觀眾揪心起來(lái)。

細(xì)節(jié)書(shū)寫(xiě)的不僅是醫(yī)護(hù)人員，也包括病人、病人家屬以及那些被病毒奪走生命的人。這些書(shū)寫(xiě)豐富了《在一起》的情感層次。

《生命的拐點(diǎn)》中，83歲的許老太（呂中 飾）的兒子染病住院，許老太住在醫(yī)院走廊里等著兒子出院，快過(guò)年了他等著兒子回去置辦年貨。她也一邊幫忙照顧醫(yī)院的綠植，看到墻上的時(shí)鐘不走了，她還念叨著等兒子出院了讓兒子換，家里都是他換的。但最終兒子沒(méi)能搶救過(guò)來(lái)，許老太很平靜，嘴里念叨著沒(méi)受罪就好，說(shuō)要把兒子的遺體捐獻(xiàn)做研究，深深向兩個(gè)醫(yī)生鞠躬后離開(kāi)。

綠植依然盎然，很多人的親人卻永遠(yuǎn)離開(kāi)了。這是疫情到來(lái)后，命運(yùn)的無(wú)常。劇集對(duì)此的呈現(xiàn)頗為內(nèi)斂克制。類似的橋段，還有《救護(hù)者》中護(hù)士周周（徐璐 飾）幫死者涂?jī)霪徃?。上一秒人還在，一轉(zhuǎn)眼人就走了。

而許老太在承受喪子之痛時(shí)，依舊心系他人生命，對(duì)醫(yī)生的付出表示感謝，令人欽佩。

患難不僅見(jiàn)英雄，患難也見(jiàn)真情。病人與病人之間，病人與家屬之間的那種相親相愛(ài)相知相惜，亦是一股暖流?！毒茸o(hù)者》中，老頭兒先感染了，憂心忡忡吃不下飯，老太太很生氣，跟護(hù)士嘮嗑時(shí)叮囑，找對(duì)象時(shí)千萬(wàn)別找文藝界的，“心思太細(xì)”，抗壓能力太差。

但其實(shí)，老頭兒他吃不下飯，不是因?yàn)樽詡€(gè)感染，而是因?yàn)樾O女也感染了，他擔(dān)心老伴兒也知道這個(gè)消息。他叮囑醫(yī)生千萬(wàn)不要告訴老太太，他知道老太太性子太急會(huì)受不了的?！靶乃继?xì)”的誤會(huì)背后，是相濡以沫的深情。

（三）

再則，真實(shí)感的傳遞，離不開(kāi)人物的真實(shí)。

要讓人物立得住，歸根結(jié)底在于，人物的情感邏輯必須是真實(shí)的。人物刻畫(huà)要避免落入“高大全”的誤區(qū)，只有反映出普通的人性，才能打動(dòng)普通觀眾的心。

《擺渡人》是頗受好評(píng)的一個(gè)單元。外賣(mài)員辜勇一開(kāi)始并不知道疫情的嚴(yán)重性，他只是發(fā)現(xiàn)很多客戶要跑腿買(mǎi)口罩，他直覺(jué)這東西之后會(huì)很搶手，立即囤了一些等待高價(jià)賣(mài)出去。他也留了個(gè)心眼不接醫(yī)院的訂單。直到有一次親眼看到醫(yī)院里的生離死別，他內(nèi)心大為觸動(dòng)，把口罩免費(fèi)給醫(yī)院的人。

辜勇一開(kāi)始屯口罩只想賣(mài)高價(jià)

之后他免費(fèi)把口罩勻給有需要的人

因?yàn)橥赓u(mài)平臺(tái)過(guò)年有補(bǔ)貼，可以多賺個(gè)兩三萬(wàn)，辜勇本沒(méi)打算回去過(guò)年?？陕?tīng)到武漢要封城了，他跟妻子文靜（張靜初 飾）馬不停蹄地準(zhǔn)備回去。等車(chē)要上高速了，他又不放心地往回趕。妻子一邊罵他逞英雄，沒(méi)好語(yǔ)氣也沒(méi)好臉色，但也默默折回來(lái)支持辜勇。

辜勇不是什么蓋世英雄，放在平日里，他就是一個(gè)普通人，做著普通的事，但在關(guān)鍵時(shí)刻，他的這種普通也可以成為脊梁。

雷佳音貢獻(xiàn)了自然又真摯的表演

這是《擺渡人》難能可貴的之處，它尊重普通人的情感邏輯，理解普通人人性中的那些弱點(diǎn)與本能。就像倪妮飾演的護(hù)士會(huì)膽怯會(huì)退縮會(huì)哭泣，但也會(huì)頂著壓力沖到一線；就像辜勇的同事蹬了兩天一夜的自行車(chē)重回武漢，他也許是為了平臺(tái)的補(bǔ)貼，但他的擺渡也幫助了很多人……他們很平凡，但他們也可以做著不凡事。

不刻意拔高，也沒(méi)有過(guò)度美化，《在一起》以真實(shí)還原出抗擊疫情中的那些值得銘記的人與事。而真實(shí)自有它的萬(wàn)鈞力量，直抵人心。

記住口罩下的每一張臉