原創(chuàng) 她姐本人 她刊

文 | 小樸

《演員請就位2》，一個未播先紅的節(jié)目。

不是因為流量實力派演員，也不是各種鬧劇，而是新晉“毒舌”導演爾冬升的犀利點評。

“中國有多少像你這種外貌的藝人？”

“你根本沒有天賦！”

“你現(xiàn)在回去做偶像也沒人看你了，年紀太大了”

……

其實不只是他，相比第一季來說，其他三位導演的點評也是愈加犀利。

頗有種恨鐵不成鋼的心情。

演員尚且還有這種綜藝可以指點一二，可國產劇呢？

要知道，好演員也是需要好劇本的。

就拿現(xiàn)代的女性題材劇來說。

講真，是不是在國產劇的眼里，女人30+就必須遭受一次出軌才能算“人生圓滿”呢？

給大家簡單舉幾個例子。

《我的前半生》里的羅子君。

仿佛一朵養(yǎng)在溫室里的花朵，貌美單純，雖是高校畢業(yè)，卻因愛人的一句“我養(yǎng)你”，就心甘情愿當起了富太太，從此十指不沾陽春水。

她的生活除了丈夫就是兒子，沒有主見又很聽話，可最后丈夫還是出軌了公司的同事。

《三十而已》的顧佳，進能拼搏事業(yè)，退能顧家育兒。

作為一個智商情商雙雙在線的“完美人妻”，她不僅是一位好妻子，同時也是一位優(yōu)秀的合作伙伴。

可到頭來也正是因為她的“完美”，才讓喘不過氣的丈夫出軌了看似無害的年輕小姑娘。

《親愛的自己》的張芝芝，容貌、實力，業(yè)務能力統(tǒng)統(tǒng)都不算頂尖。

可勝在會過日子，明明有自己的事業(yè)，卻還是獨自包攬了幾乎所有的家務，為了能讓丈夫安心升職，沒有后顧之憂，甚至主動放棄了自己的晉升機會。

因為生活里占滿了家庭瑣事，所以每次開口能說的，自然也只有家長里短。

久而久之，恃寵而驕的丈夫，終于出軌了年輕有活力的實習生。

《完美關系》的斯黛拉，被稱為“公關女魔頭”，外表高傲且作風強勢，是典型的女強人。

她不僅能獨自買房買車，還有余力幫襯丈夫的事業(yè)。

而她的丈夫，一個看似疼愛妻子的“家務男”，無一例外，還是出軌了溫婉柔弱的普通婦女。

或強勢、或貌美、或單純……

好像不管多優(yōu)秀的妻子，都免不了被丈夫出軌。

而丈夫無論多普通，卻總能找到一個年輕貌美又心甘情愿為他做小三的女孩兒。

有時候真是搞不明白，為什么一提到女性題材的劇，不是出軌小三就是婆媳鬧劇，好像總也擺脫不掉不幸的家庭。

這些劇看似在指責不專一的丈夫，可實際上又何嘗不是在打擊妻子的自信呢？

記得趙薇曾在采訪里提過，對于現(xiàn)代女性劇的看法。

她坦言：其實中國的女性早已改變，可市場上的題材還是那樣過時。

早在幾年前，中國大多數(shù)的妻子都還處于較為傳統(tǒng)的地位。

她們的生活比起賺錢，更在意的則是生男生女，丈夫需要什么，又或是怎樣處理好婆媳關系。

所以，那時的國產家庭劇，清一色的都是圍繞著家庭轉的“主婦”們。

可如今，很多妻子早已擺脫了“男主外女主內”的模式。

她們的生活里，除了有丈夫孩子，還有自己的事業(yè)、愛好興趣、朋友圈，以及日常的閑暇時光。

現(xiàn)代的女性無疑是在進步，可國產劇的題材卻還是停留在過去的模式。

我不反對出軌的劇情，也不反感為了婆媳關系而焦頭爛額的女主，但如果這樣的戲碼看多了，不免也會產生“審美疲勞”。

講來講去，永遠都是俗到家的情節(jié)；拼來拼去，也不見得有何好下場。

過于狗血單調的劇情，也讓許多30+的女演員們少了很多選擇，畢竟就算演技過關，可總也碰不到一個好角色。

大家還記得《三十而已》里的林有有吧。

出演這個角色時，導演和編劇就已經提醒過她，可能會遭到網友不好的評價。

事實也確實如此，因為代入感太強，所以一切對于林有有的恨意，都轉嫁到了對張月的人身攻擊上。

一瞬間，她的微博成了網友們泄憤的基地，連出門吃冰淇淋都不敢再買“球狀蛋卷式”。

所有人都覺得，她一定很委屈也很后悔。

可事實上，她非常感謝這個角色，因為在“林有有”之前她就是無人問津的“小透明”。

俗話說得好，黑紅也是紅。

如果下次還有這樣的角色，她依然愿意去嘗試。

她是喜歡“小三”這個角色嗎？也不見得。

可有什么辦法呢？

站在張月的立場，她一個新人，在有限的劇本和固有的角色中，能選擇的實在是太少了。

再來看看有著十幾年戲齡的老戲骨。

明明有著豐富的閱歷，可到頭來供她挑選的角色也還是寥寥可數(shù)。

就拿倪虹潔來說，她的演技可圈可點，卻一直碰不到什么大作品。

能找到她的角色，不是被家暴的妻子，就是誰誰誰的母親。

還有前段時間因“哭戲”而上熱搜的闞清子。

現(xiàn)實中的她明明是個愛笑的女孩，卻因角色需要，必須每天愁眉苦臉。

時間一長，“苦瓜臉”漸漸成了她的又一標簽。

可是一個每天忙里忙外，又是家務又是育兒，還碰上個不負責任的丈夫，在這樣的角色下誰又能笑得出來呢？

角色不討喜，就會上升到對演員的人身攻擊。

可如果不演這些角色，就只能“裝嫩”，或者拼命維持“少女感”。

明明是一位成熟有魅力的30+姐姐，卻偏偏演一個“裝傻充愣”的20+。

屏幕外，觀眾們大聲說著“違和”，可戲里的女演員又有什么辦法呢？

角色就那么幾個，劇本也大同小異。

她們倒是愿意嘗試符合年紀的角色，可市場給她們機會嗎？

就這一點來看，國外的女性題材劇，遠比國內要豐富很多。

在國外有很多知名的中年女演員，她們都能找到適合自己的角色和優(yōu)秀的劇本。

40+的韓國女演員們，仍然可以扮演雷厲風行的警察。

所謂的中年愛情，除了被出軌和雞毛瑣事，還可以是浪漫?探險。

就拿《愛的迫降》來說，女主孫藝珍也并不是20多歲，一樣講的是愛情，可她就能任性的“甜甜甜”。

不僅氣場強大，愛情事業(yè)雙豐收，最重要的是豆瓣評分8.2，絲毫不輸國產劇。

難道國外就沒有圍繞丈夫孩子的劇嗎？

有啊。

《天空之城》，可謂是一群40+的姐姐們在為了孩子的未來而使盡手段。

可讓人憋屈嗎？一點也不。

因為劇里的人物，無論是單純還是精明，她們的看點都遠不止于“家庭”，更多的則是一種智慧。

高達8.9的豆瓣評分，也充分體現(xiàn)了觀眾們的認可。

一樣是由中年女演員來演繹，可效果明顯要比老掉牙的“出軌”劇好上百倍。

我們不難看出，其實女性題材劇的看點并不狹窄，相反很廣泛。

除了固有的傳統(tǒng)劇情之外，她們一樣可以演繹出各種精彩絕倫的一生。

藝術源于生活。

在生活中，出軌確實不算少見，可女人的一生也不只有出軌和丈夫吧？

她們的閱歷、年紀、成長，難道就不值得一條更好的道路嗎？

更何況現(xiàn)在的女性對于婚姻的態(tài)度，也并沒有大家想的那么悲觀，相反很“酷”。

對于她們來說，愛情確實很重要，可比這個重要的也不在少數(shù)。

自己的事業(yè)、父母的養(yǎng)老、未來的規(guī)劃、社會上對于女性的苛刻……

她們并不需要一個男人用出軌來教她們什么是“人生”，因為她們早就知道“世界沒了誰都可以轉”、“人活著還是要愛自己”。

這一切的一切，都來自于閱歷，而非僅僅一個“負心漢”。

說實話，我對國產劇并不失望，因為它也有很多好的作品。

只是在女性題材這一塊，既然要拍，為何就不能更貼近現(xiàn)代女性的生活呢？

給30+和40+的姐姐們一個更現(xiàn)實、更鼓勵、更討喜的結局，就那么難嗎？

圖文來源于豆瓣、微博

原標題：《趙薇憤怒發(fā)聲：“出軌，小三，捍衛(wèi)家庭”，30+的女人活該這么憋屈嗎？》

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