澎湃新聞獲悉，作為徐家匯書院的開幕展，“傳承與影響——紀(jì)念土山灣畫館誕生170年藝術(shù)文獻(xiàn)展”將于2023年2月28日落下帷幕。1月11日，為展覽竭盡心力的近現(xiàn)代海派文獻(xiàn)研究學(xué)者、策展人張偉先生因感染時(shí)疫離開人世。

67歲，正是一位學(xué)者年富力強(qiáng)的時(shí)候，張偉的辭世讓人唏噓不已。據(jù)悉，張偉在病榻上依然牽掛著展覽，文獻(xiàn)展也因此成了他人生的謝幕展。展覽至今兩個(gè)多月間，已接待了2萬余名觀眾。

展覽現(xiàn)場，圖為策展人張偉先生。

1852年創(chuàng)立、位于上海徐家匯的土山灣畫館，被徐悲鴻盛贊為“中國西洋畫之搖籃”。

此次文獻(xiàn)展是土山灣畫館誕生170周年的紀(jì)念展，其中大多數(shù)珍貴檔案文獻(xiàn)和史料圖像出自已故策展人、上海圖書館研究館員張偉先生的個(gè)人收藏，一半以上是首次披露，具有重要的史料和藝術(shù)價(jià)值，向觀眾展示了土山灣在中西文化交流方面的先驅(qū)地位與大量實(shí)績，展示了土山灣畫館的傳承脈絡(luò)與深遠(yuǎn)影響。

土山灣文獻(xiàn)《繪事淺說》，展覽現(xiàn)場

土山灣文獻(xiàn)，徐詠青民國初年為《婦女雜志》《小說時(shí)報(bào)》等所繪封面原本，展覽現(xiàn)場

土山灣文獻(xiàn)，徐詠青編繪《水彩畫風(fēng)景寫生法》原本（大東書局1922年），展覽現(xiàn)場

“在今天，土山灣這個(gè)詞好像已經(jīng)沒有了。有些知道的人，也把土山灣和徐家匯混在一起。但是在當(dāng)時(shí)，兩者全然分開。土山灣和徐家匯的分界線，是今天的徐匯區(qū)區(qū)政府（漕溪北路336號），過去的大修道院。土山灣建筑中最主要的就是土山灣孤兒公益院。公益院包括印書館、圖畫間（俗稱土山灣畫館）、五金車間、鞋作車間等?！闭褂[開幕前夕，張偉在接受《澎湃新聞·藝術(shù)評論》采訪時(shí)說，“近百年間，至少有300余名學(xué)生在土山灣畫館接受素描、寫生、水彩和油畫的嚴(yán)格訓(xùn)練，其培養(yǎng)人數(shù)之眾，是中國歷史上所未有的。畫館的作品遍及中國乃至世界，影響所及并非僅限于宗教領(lǐng)域，海上畫壇中任阜長、任伯年、沙山春等著名畫家，都曾在同畫館的交往中得益，從中受到西洋美術(shù)的熏陶；稍后的周湘、張聿光、丁悚、徐悲鴻等人也都間接受到畫館的影響；畫館培養(yǎng)的畫家之中，更不乏中國近現(xiàn)代西畫活動(dòng)中的先行者和啟蒙者，上海的第一代西畫家，如陸伯都、劉德齋、王安德、范殷儒等均從那里走出，而徐詠青和張充仁等眾多的學(xué)生和再傳弟子，更將他們的事業(yè)源源不斷地延續(xù)了下去。歷史不應(yīng)忘卻畫館的創(chuàng)建者和眾多默默無聞的中國畫徒。2022年是土山灣畫館誕生170周年，也是畫館執(zhí)掌主任一職最久的劉德齋逝世110周年。”

“土山灣畫館的這些師生及再傳弟子們是熠熠閃光的，他們中的不少人是掌握著絕世本領(lǐng)的不凡人物，在事物的發(fā)展進(jìn)程中，他們固然難以謀劃方向，但卻往往能決定質(zhì)量，增加重量；他們都在特定領(lǐng)域作出了出色的甚至杰出的貢獻(xiàn)。當(dāng)年他們的精彩無比，被視作了平淡無奇，百年之后的今天，卻成了我們必須珍視，值得打撈的歷史?！睆垈フf。

展覽活動(dòng)現(xiàn)場

對展覽，張偉先生全身心投入。在策展過程中，張偉多次凌晨溝通、發(fā)送文稿。布展當(dāng)天，張偉早早到達(dá)，過程中不僅親自擺放和懸掛，而且反復(fù)斟酌爭取達(dá)到最好的效果，布展完還囑咐工作人員每幅作品的講解要點(diǎn)。僅布展張偉就用了整整6小時(shí)。他對于學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)和鉆勁，讓在場所有人為之動(dòng)容。

小觀眾向張偉先生獻(xiàn)花

展品中有不少由張偉重金收購，如畫館主任劉德齋的手稿及信札原件，有徐詠青編著的《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》《水彩畫風(fēng)景寫生法》原本，及其為《小說時(shí)報(bào)》等所繪封面原本；以及“首席畫師”王安德、繪畫大家徐詠青等人的經(jīng)典作品以及再傳弟子張充仁、杭穉英、金梅生的代表作等等?？梢哉f在土山灣歷史文化的研究史上，張偉無疑是濃墨重彩的一筆。

張偉收藏的土山灣文獻(xiàn)

展覽現(xiàn)場

張偉去世后，相繼有多位他生前的親朋好友到展覽現(xiàn)場紀(jì)念，向張偉老師“最后的背影”致敬。講解的志愿者和講解員也會(huì)告訴每一位觀眾這位策展人為展覽付出了多大的心力，觀眾在唏噓不已的同時(shí)，都會(huì)被現(xiàn)場展品震動(dòng)。

展覽歷時(shí)整整2個(gè)月，共接待2萬余名觀眾，土山灣博物館聯(lián)合徐匯“建筑可閱讀”志愿者聯(lián)盟，帶來了每天四場公益導(dǎo)覽，兩個(gè)月的時(shí)間，300余場公益講解，加上三場互動(dòng)活動(dòng)，共有2萬多人次受益。此次展覽也成為徐家匯書院開幕期間的重要一環(huán)。

此次展覽引起的轟動(dòng)達(dá)成了張偉生前的期許。但此次展覽也是一個(gè)契機(jī)。澎湃新聞?dòng)浾攉@悉，一方面土山灣博物館計(jì)劃將此次展覽的部分展品數(shù)字化，在線上展覽；另一方面，土山灣博物館接下來將承繼張偉遺志，繼續(xù)深挖土山灣的歷史，后續(xù)將舉辦系列相關(guān)的展覽以及研學(xué)活動(dòng)：如舉辦“中華帝國自然史——土山灣畫館博物類素描與水彩畫特展”，同時(shí)與土山灣畫館最后的傳人：葉兆澂，以及吳昌碩藝術(shù)基金會(huì)合作，針對青少年群體，利用徐家匯街道“生活盒子”空間，開展以“土山灣畫館”為主題的美術(shù)教育的培訓(xùn)與研學(xué)活動(dòng)。博物館希望通過“打撈”工作，讓更多人了解土山灣，親近“海派文化之源”。

《張偉在土山灣》  圖  顧村言

延伸閱讀

土山灣走出的繪畫大家徐詠青

由土山灣畫館培養(yǎng)的畫家中，徐詠青是名氣最響的一位：在畫館學(xué)習(xí)的時(shí)候，他幾乎門門功課第一，是名副其實(shí)的學(xué)霸；畫館畢業(yè)后，他留館工作，和王安德、范殷儒一起，成為畫館中有資格對外承接油畫訂單的7位畫師之一；1905年，他離開畫館闖蕩社會(huì)，以其出色的畫藝很快享有盛名，成為被業(yè)界認(rèn)可的著名水彩畫家，并在以后幾十年間，相繼在全國各地開設(shè)了很多藝術(shù)學(xué)校，一生桃李滿天下，為發(fā)展中國美術(shù)教育事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。

徐詠青為英商亞細(xì)亞火油洋燭繪1924年月份牌《深山古剎》

徐詠青繪風(fēng)景，鄭曼陀繪人物，交通農(nóng)商兩部注冊 公益轉(zhuǎn)運(yùn)報(bào)關(guān)兼理保險(xiǎn)總公司 1926年月份牌

徐詠青1898年畢業(yè)后，在畫館整整服務(wù)了七年。1905年，他離開土山灣進(jìn)商務(wù)印書館，從事美術(shù)工作。他在“商務(wù)”繪制出版的《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》共6冊，循序漸進(jìn)，非常適合當(dāng)作繪畫教材，也完全能夠作為自學(xué)范本，故十分暢銷。1906年2月初版，至1929年6月，已經(jīng)第23印了，其銷售之旺，在“商務(wù)”出版物中完全可以算作佼佼者了。

徐詠青繪《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》一套六本，1906年2月商務(wù)印書館初版

徐詠青當(dāng)時(shí)為“商務(wù)”以及其他書局出版的雜志畫了很多封面，其中畫得最多的是有正書局的《小說時(shí)報(bào)》（1909年創(chuàng)刊）《婦女時(shí)報(bào)》（1910年創(chuàng)刊）和商務(wù)印書館的《婦女雜志》（1915年創(chuàng)刊），總數(shù)有幾十幅之多。而且，出現(xiàn)在他畫筆下的婦女形象，幾乎都是投身社會(huì)的讀書女子，這不但開創(chuàng)了封面畫反映現(xiàn)實(shí)的先河，而且也成為他以后參與創(chuàng)作月份牌的一次可貴實(shí)踐。

民國初年的徐詠青肖像

徐詠青繪制的水彩畫月份牌，風(fēng)格鮮明，獨(dú)樹一幟，張充仁評價(jià)他的這些水彩畫：和當(dāng)時(shí)世界上的最高水平不相上下。徐詠青還和當(dāng)時(shí)名畫家鄭曼陀合作，由鄭負(fù)責(zé)畫人物，他主畫風(fēng)景，兩位大家施展身手，各得其所，“鄭家人物徐家景”很快就成為了一個(gè)品牌，并且?guī)?dòng)了月份牌畫合作互補(bǔ)的“雙人繪”現(xiàn)象。

余凱：畫館的最后一抹斜陽

余凱出生于1892年，畢業(yè)于徐匯公學(xué)。1920年進(jìn)徐家匯氣象臺(tái)工作，負(fù)責(zé)觀察每天的氣溫。他喜歡美術(shù)，也有天賦，氣象臺(tái)距離土山灣畫館很近，他便經(jīng)常去那里觀摩學(xué)習(xí)，在畫館藝術(shù)環(huán)境的熏陶下成長起來。同時(shí)，他結(jié)合之前學(xué)習(xí)時(shí)習(xí)得的中國畫功底，逐漸形成了中西結(jié)合的獨(dú)特繪畫風(fēng)格，這種風(fēng)格，可以說是在土山灣畫館西洋畫基礎(chǔ)上的再發(fā)展。由于余凱在美術(shù)上嶄露頭角。上層便讓他在母校徐匯中學(xué)代課，專門教美術(shù)。

余凱1963年繪《枇杷》

余凱繪《婺源溪瀑》

1925年，他被調(diào)往洋涇浜類思小學(xué)（今四川南路小學(xué)）擔(dān)任副校長職務(wù)。在洋涇浜，他著重培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)興趣，多次在學(xué)校中舉辦適合小學(xué)生的畫展，同時(shí)注重在學(xué)生中發(fā)掘好的繪畫苗子，悉心栽培。他喜歡大自然，閑暇時(shí)常帶領(lǐng)學(xué)生到野外活動(dòng)，往往是徒步行走，邊走邊向?qū)W生講授各種博物知識(shí)；他還喜歡捕捉昆蟲自制標(biāo)本，類思小學(xué)內(nèi)因此特地設(shè)有一間動(dòng)物標(biāo)本陳列室，供師生對照課本，仔細(xì)觀看比較。

1953年，他回到徐家匯，開辦繪畫興趣班。當(dāng)時(shí)，土山灣畫館主任那彥英離開上海，孤兒院不再招收新的孤兒。余凱臨危受命，出任土山灣畫館的最后一任主任。對于余凱來說，這個(gè)分配對他來說似乎是如魚得水：一向喜愛美術(shù)的他，終于有了用武之地，從1955年到1963年，這八年里，余相公幾乎用自己一人之力，撐起了土山灣畫館的最后一抹斜陽。

余凱晚年像

在那個(gè)時(shí)代，土山灣可以說是相對安靜的一塊區(qū)域，也是安心搞創(chuàng)作的最好地方；另一方面，土山灣畫館名聲在外，還有一些學(xué)徒和老師選擇留在這里，教與學(xué)都還有一定的資源。除此之外，土山灣還有很多繪畫愛好者們難以企及的資源優(yōu)勢，如有專業(yè)的繪畫空間，積累有大量的繪畫材料等等。于是，余凱利用土山灣畫館留下來的學(xué)徒和老師，加上他之前在類思小學(xué)期間發(fā)掘的繪畫苗子，積極開展美術(shù)教學(xué)活動(dòng)——在那個(gè)年代里，土山灣成了難得的一方藝術(shù)凈土。當(dāng)時(shí)受到藝術(shù)啟蒙的人中，有的在改革開放之后成為了畫界崛起的中堅(jiān)力量。除了日常的繪畫教學(xué)之外，余凱還舉辦小型的展覽會(huì)展出師生的繪畫作品，甚至還帶領(lǐng)學(xué)生出去采風(fēng)寫生。為鼓勵(lì)繪畫學(xué)生的學(xué)習(xí)信心，余凱還利用當(dāng)時(shí)尚存于土山灣的發(fā)行部力量對外銷售繪畫作品，居然銷售業(yè)績還不錯(cuò)。余凱的名氣悄悄在上海的繪畫愛好者中傳開，有人甚至從外地慕名而來。余凱的堅(jiān)守，為土山灣的繪畫留下了最后的傳承。